Killar, vi lägger vår själ i sajten. Tack för det
att du upptäcker denna skönhet. Tack för inspirationen och gåshuden.
Häng med oss ​​vidare Facebook Och VKontakte

Schema nr 1. Kompletterande kombination

Komplementära, eller komplementära, kontrasterande färger är färger som finns på motsatta sidor av Ittens färghjul. Deras kombination ser väldigt livlig och energisk ut, speciellt med maximal färgmättnad.

Schema nr 2. Triad - en kombination av 3 färger

En kombination av 3 färger som ligger på samma avstånd från varandra. Ger hög kontrast samtidigt som harmonin bibehålls. Denna komposition ser ganska livlig ut även när du använder bleka och omättade färger.

Schema nr 3. Liknande kombination

En kombination av 2 till 5 färger placerade bredvid varandra på färghjulet (helst 2–3 färger). Intryck: lugn, inbjudande. Ett exempel på en kombination av liknande dämpade färger: gul-orange, gul, gul-grön, grön, blå-grön.

Schema nr 4. Separat-komplementär kombination

En variant av en komplementär färgkombination, men istället för den motsatta färgen används närliggande färger. En kombination av huvudfärgen och ytterligare två. Detta schema ser nästan lika kontrasterande ut, men inte så intensivt. Om du inte är säker på att du kan använda komplementära kombinationer korrekt, använd separata komplementära.

Schema nr 5. Tetrad - kombination av 4 färger

Ett färgschema där en färg är huvudfärgen, två är komplementära och en annan framhäver accenterna. Exempel: blå-grön, blå-violett, röd-orange, gul-orange.

Schema nr 6. Fyrkant

Kombinationer av individuella färger

• Vit: passar till allt. Bästa kombinationen med blått, rött och svart.
• Beige: med blå, brun, smaragd, svart, röd, vit.
• Grå: med fuchsia, röd, lila, rosa, blå.
• Rosa: med brunt, vitt, mintgrönt, oliv, grått, turkos, babyblått.
• Fuchsia (djupt rosa): med grå, brun, lime, mintgrön, brun.
• Röd: med gul, vit, brun, grön, blå och svart.
• Tomatröd: blå, mintgrön, sandig, krämvit, grå.
• Körsbärsröd: azurblå, grå, ljusorange, sand, ljusgul, beige.
• Hallonröd: vit, svart, damastrosa färg.
• Brun: ljusblå, grädde, rosa, fawn, grön, beige.
• Ljusbrun: ljusgul, krämvit, blå, grön, lila, röd.
• Mörkbrun: citrongul, blå, mintgrön, lila rosa, lime.
• Brun: rosa, mörkbrun, blå, grön, lila.
• Orange: blå, blå, lila, violett, vit, svart.
• Ljus orange: grå, brun, oliv.
• Mörk orange: ljusgul, oliv, brun, körsbär.
• Gul: blå, lila, ljusblå, violett, grå, svart.
• Citrongul: körsbärsröd, brun, blå, grå.
• Blekgul: fuchsia, grått, brunt, nyanser av rött, brun, blått, lila.
• Gyllene gul: grå, brun, azurblå, röd, svart.
• Oliv: orange, ljusbrun, brun.
• Grön: gyllenbrun, orange, ljusgrön, gul, brun, grå, kräm, svart, krämvit.
• Salladsfärg: brun, brun, fawn, grå, mörkblå, röd, grå.
• Turkos: fuchsia, körsbärsröd, gul, brun, kräm, mörklila.
• Elblått är vackert när det paras ihop med guldgult, brunt, ljusbrunt, grått eller silver.
• Blå: röd, grå, brun, orange, rosa, vit, gul.
• Mörkblå: ljuslila, ljusblå, gulgrön, brun, grå, ljusgul, orange, grön, röd, vit.
• Lila: orange, rosa, mörklila, oliv, grå, gul, vit.
• Mörklila: Gyllene brun, ljusgul, grå, turkos, mintgrön, ljusorange.
• Svart är universellt, elegant, ser ut i alla kombinationer, bäst med orange, rosa, ljusgrön, vit, röd, lila eller gul.

Tabell (palett) med färger html ger dig möjlighet att självständigt välja den ton du behöver. Färgvärdet visas i tre format: Hex, RGB och HSV.

• Hex består av tre tvåteckenvärden i det hexadecimala talsystemet. Till exempel: #ff00b3, där det första paret siffror är rött, det andra är grönt och det tredje är blått.
• RGB (RedGreenBlue) har formen "200,100,255", vilket anger mängden motsvarande ton (röd, grön, blå) i den resulterande färgen.
• HSV (Hue, Saturation, Value - tone, saturation, value) - en färgmodell där koordinaterna är:
  • Nyans - färgton, kan variera från 0° till 360°.
  • Saturation - saturation, varierar från 0-100 eller 0-1. Ju högre denna parameter är, desto "renare" blir färgen, varför denna parameter ibland kallas för färgrenhet. Och ju närmare denna parameter är noll, desto närmare är färgen neutral grå.
  • Värde (färgvärde) - ställer in ljusstyrkan, värdet kan även variera mellan 0-100 eller 0-1.

Ange färgkod: GÅ

Lista över färger med namn

Tabellen listar namnen på färgerna på engelska(som kan användas som värden) som stöds av alla webbläsare, och deras hexadecimala värden. Alla färger som anges är "säkra", vilket innebär att de kommer att visas på samma sätt i alla webbläsare.

När folk pratar om färg harmoni, utvärderar de intrycken av interaktionen mellan två eller flera färger. Målning och observationer av olika människors subjektiva färgpreferenser indikerar tvetydiga idéer om harmoni och disharmoni.

För de flesta består färgkombinationer, i dagligt tal kallade "harmoniska", vanligtvis av toner som ligger nära varandra eller olika färger, med samma bländarförhållande. I grund och botten har dessa kombinationer ingen stark kontrast. Som regel orsakas bedömningen av harmoni eller dissonans av känslan av trevlig-obehaglig eller attraktiv-oattraktiv. Sådana bedömningar är baserade på personliga åsikter och är inte objektiva.

Begreppet färgharmoni måste tas bort från området för subjektiva känslor och överföras till området för objektiva lagar. Harmoni är balans, symmetri av krafter. 1/1) undervisningen i den fysiologiska sidan av färgseende för oss närmare att lösa detta problem. Så, om vi tittar på en grön fyrkant ett tag och sedan blundar, kommer en röd fyrkant att dyka upp i våra ögon. Och vice versa, när vi observerar den röda torget, kommer vi att få dess "retur" - grön. Dessa experiment kan utföras med alla färger, och de bekräftar att färgbilden som dyker upp i ögonen alltid är baserad på en färg som är komplementär till det som faktiskt ses. Ögon kräver eller genererar komplementfärger. Och detta är ett naturligt behov av att uppnå balans. Detta fenomen kan kallas sekventiell kontrast. Ett annat experiment är att vi på en färgad fyrkant lägger en grå fyrkant av mindre storlek, men med samma ljusstyrka. På gult kommer denna grå fyrkant att se ljuslila ut för oss, på orange - blågrå, på röd - gröngrå och på grön - rödgrå, på blå - orangegrå och på violett - gulgrå (Fig. 31...36). Varje färg får grått att anta sina successiva och samtidiga kontraster indikerar att ögat får tillfredsställelse och en känsla av balans endast på grundval av komplementfärgernas lag. Låt oss titta på det här från andra sidan. Fysikern Rumford var den första att publicera 1797 i Nicholson's Journal sin hypotes att färger är harmoniska om deras blandning ger vitt. Som fysiker utgick han från studiet av spektrala färger I avsnittet som ägnas åt färgens fysik, sades det redan att om någon spektralfärg, säg röd, tas bort från färgspektrumet, och de återstående färgade ljusstrålarna är. gul, orange, violett, blå och grön - samlade tillsammans med en lins, då blir summan av dessa restfärger grön, det vill säga vi får en färg som är komplementär till den som tas bort. Inom fysikområdet bildar en färg blandad med dess komplementfärg den totala summan av alla färger, det vill säga vita, och pigmentblandningen kommer i detta fall att ge en gråsvart ton. Fysiologen Ewald Hering gjorde följande anmärkning: "Medium eller neutral grå färg motsvarar tillståndet hos den optiska substansen i vilken dissimilering - utgiften av krafter som används på uppfattningen av färg, och assimilering - deras återställande - är balanserade. Detta innebär att genomsnittet grå skapar ett tillstånd av balans i ögonen.” Hering bevisade att ögat och hjärnan kräver mellangrå, annars tappar de lugnet i sin frånvaro. Om vi ​​ser en vit fyrkant på en svart bakgrund, och sedan tittar åt andra hållet, kommer vi att se en svart fyrkant som en efterbild. Om vi ​​tittar på en svart fyrkant på vit bakgrund blir efterbilden vit. Vi observerar i ögonen önskan att återställa ett tillstånd av balans. Men om vi tittar på en mellangrå fyrkant på en mellangrå bakgrund, kommer ingen efterbild att dyka upp i ögonen som skiljer sig från den mellangrå färgen. Det betyder att mellangrå färg motsvarar det balanstillstånd som vår vision kräver.

Processer som sker i visuell perception orsakar motsvarande mentala förnimmelser. I detta fall indikerar harmoni i vår visuella apparat ett psykofysiskt jämviktstillstånd, där dissimilering och assimilering av den visuella substansen är densamma. Neutral grå motsvarar detta tillstånd. Jag kan få samma grå färg från svart och vitt eller från två komplementfärger om de innehåller de tre primärfärgerna - gul, röd och blå i rätt proportion. Specifikt inkluderar varje par komplementfärger alla tre primärfärgerna:

röd - grön = röd - (gul och blå);

blå - orange = blå - (gul och röd);

gul - violett = gul - (röd och blå).

Således kan det sägas att om en grupp av två eller flera färger innehåller gult, rött och blått i lämpliga proportioner, kommer blandningen av dessa färger att vara grå.

Gult, rött och blått representerar den övergripande färgsumman.

Ögat kräver denna allmänna färgkoppling för att tillfredsställa den, och endast i detta fall uppnår uppfattningen av färg en harmonisk balans. Två eller flera färger är harmoniska om deras blandning är en neutral grå. Alla andra färgkombinationer som inte ger oss grått blir uttrycksfulla eller disharmoniska till sin natur. Inom måleriet finns det många verk med ensidig uttrycksfull intonation, och deras färgkomposition, ur ovanstående synvinkel, är inte harmonisk. Dessa verk är irriterande och alltför stimulerande med sin eftertryckligt ihållande användning av någon dominerande färg. Det finns ingen anledning att säga att färgkompositioner nödvändigtvis måste vara harmoniska, och när Seurat säger att konst är harmoni blandar han ihop konstnärliga medel och konstens mål. Det är lätt att se att inte bara placeringen av färger i förhållande till varandra är av stor betydelse, utan också deras kvantitativa förhållande, såväl som graden av deras renhet och ljushet.

Den grundläggande principen för harmoni kommer från den fysiologiska lagen om komplementära färger. I sitt arbete om färg skrev Goethe om harmoni och integritet så här: "När ögat betraktar en färg, kommer det omedelbart in i ett aktivt tillstånd och, till sin natur, skapar oundvikligen och omedvetet omedelbart en annan färg, som, när den kombineras med given färg, innehåller hela färgcirkeln. Varje enskild färg, på grund av perceptionens specificitet, gör att ögat strävar efter universalitet. Och sedan, för att uppnå detta, söker ögat, i syfte att vara självtillfredsställande, bredvid varje färg efter något färglöst tomt utrymme i vilket det skulle kunna producera den saknade färgen. Visar du detta? grundregeln för färgharmoni."

Färgteoretikern Wilhelm Ostwald berörde också frågor om färgharmoni. I sin bok om färgens grunder skrev han: ”Erfarenheten lär att vissa kombinationer av vissa färger är behagliga, andra är obehagliga eller inte väcker känslor. Frågan uppstår, vad bestämmer detta intryck? Till detta kan vi svara att de färgerna är behagliga, mellan vilka det finns ett naturligt samband, de. beställa. Vi kallar färgkombinationer, vars intryck vi är nöjda, harmoniska. Så grundlagen skulle kunna formuleras på följande sätt: Harmoni = Ordning .

För att bestämma alla möjliga harmoniska kombinationer är det nödvändigt att hitta ett ordningssystem som inkluderar alla deras alternativ. Ju enklare ordningen är, desto mer uppenbar eller självklar blir harmonin. I grund och botten har vi hittat två system som kan tillhandahålla denna ordning: färghjul, sammanbindande färger som har samma grad av ljusstyrka eller mörker, och trianglar för färger som representerar blandningar av en viss färg med vitt eller svart. Färgcirklar tillåter oss att bestämma harmoniska kombinationer av olika färger, trianglar - harmonin av färger med motsvarande färgtonalitet."

När Ostwald säger att "... färger, vars intryck vi är nöjda med, kallar vi harmoniska", uttrycker han sin rent subjektiva idé om harmoni. Men begreppet färgharmoni måste flyttas från området för subjektiv attityd till området för objektiva lagar. När Ostwald säger: "Harmony is Order", och föreslår färgcirklar för olika färger med lika ljusstyrka och färgtonala trianglar som ett ordningssystem, tar han inte hänsyn till de fysiologiska lagarna för efterbild och samtidighet.

En extremt viktig grund för varje estetisk färgteori är färghjulet, eftersom det ger ett system för arrangemang av färger. Eftersom färgläggaren arbetar med färgpigment måste cirkelns färgordning byggas enligt lagarna för pigmentfärgblandningar. Detta innebär att diametralt motsatta färger ska vara komplementära, d.v.s. ger en grå färg när den blandas. Ja, i mitt färghjul blå står mot orange, och en blandning av dessa färger ger oss grått. Medan i Ostwald-färghjulet är blått motsatt gult, och deras pigmentblandning producerar grönt. Denna grundläggande skillnad i konstruktion gör att Ostwalds färghjul inte kan användas i vare sig måleri eller brukskonst.

Definitionen av harmoni lägger grunden för en harmonisk färgkomposition. För den senare är det kvantitativa förhållandet mellan färger mycket viktigt. Baserat på ljusstyrkan hos primärfärgerna härledde Goethe följande formel för deras kvantitativa förhållande: gul: röd: blå = 3: 6: 8. Vi kan dra en generell slutsats att alla par av komplementfärger, alla kombinationer av tre färger i det tolvdelade färghjulet, som är förbundna med varandra genom liksidiga eller likbenta trianglar, kvadrater och rektanglar, är harmoniska.

Sambandet mellan alla dessa figurer i det tolvdelade färghjulet illustreras i figur 2. Gul-röd-blå bildar här den harmoniska huvudtriaden. Om dessa färger i det tolvdelade färghjulssystemet kombineras med varandra får vi en liksidig triangel. I denna triad presenteras varje färg med yttersta styrka och intensitet, och var och en av dem framträder här i sina typiskt generiska egenskaper, det vill säga gult verkar på betraktaren som gult, rött som rött och blått som blått. Ögat kräver inte ytterligare ytterligare färger, och deras blandning ger en mörk svartgrå färg. Gula, rödvioletta och blåvioletta färger förenas av figuren av en likbent triangel. Harmonisk konsonans av gul, röd-orange. lila och blågrön förenas av en kvadrat. Rektangeln ger en harmoniserad kombination av gul-orange, röd-violett, blå-violett och gul-grön.

Ett gäng geometriska former, bestående av en liksidig och likbent triangel, kvadrat och rektangel, kan placeras var som helst på färghjulet. Dessa former kan roteras inom cirkeln, och på så sätt ersätta triangeln som består av gult, rött och blått med en triangel som kombinerar gul-orange, röd-violett och blå-grön eller röd-orange, blå-violett och gul-grön.

Samma experiment kan utföras med andra geometriska figurer. Ytterligare utveckling av detta ämne kan hittas i avsnittet som ägnas åt harmonin mellan färgharmonier.

Beräkning av motståndsvärde med färgkod:
ange antalet färgstaplar och välj färgen på var och en av dem (färgvalsmenyn finns under varje stapel). Resultatet kommer att visas i fältet "RESULTAT".

Beräkning av färgkod för ett givet motståndsvärde:
Ange ett värde i "RESULTAT"-fältet och ange önskad motståndsnoggrannhet. Markeringsränderna på motståndsbilden kommer att färgas i enlighet med detta. Avkodaren väljer antalet band enligt till följande princip: prioritet ges till 4-bandsmärkningen för allmänna motstånd, och endast om det inte finns några allmänna motstånd med det värdet, visas 5-bandsmärkningen på 1 % eller 0,5 % motstånd.

Syftet med knappen "REVERSE":
När du trycker på den här knappen kommer färgkoden för motståndet att byggas om i en spegelbild från originalet. På så sätt kan du ta reda på om det är möjligt att läsa färgkoden i motsatt riktning (från höger till vänster). Denna kalkylatorfunktion behövs när det är svårt att förstå vilken rand som kommer först i färgkodningen av motståndet. Vanligtvis är den första remsan antingen tjockare än de andra eller placerad närmare kanten av motståndet. Men i fall av 5 och 6 fil färgkodning precisionsmotstånd kanske inte har tillräckligt med utrymme för att flytta märkningsremsorna till ena kanten. Och tjockleken på remsorna kan skilja sig väldigt lite... Med 4-bandsmarkeringar på 5 % och 10 % allmänna motstånd är allt enklare: den sista remsan, som indikerar noggrannhet, är gyllene eller silverfärgad, och den första remsan kan inte ha dessa färger.

Syftet med "M+"-knappen:
Denna knapp sparar den aktuella färgmarkeringen i minnet. Upp till 9 motståndsfärgkoder lagras. Dessutom, alla värden valda från kolumnerna med färgmarkeringsexempel, från värdetabellen i standardrader, alla värden (korrekta och felaktiga) som anges i fältet "Resultat" och endast korrekta värden, anges med hjälp av menyn för val av stapelfärg eller knapparna “+” och “-”. Funktionen är praktisk när du behöver bestämma färgmärkningen för flera motstånd - du kan alltid snabbt återgå till märkningen av någon av de som redan har kontrollerats. Rött i listan indikerar värden med felaktiga och icke-standardiserade färgmarkeringar (värdet tillhör inte standardserien, den färgkodade toleransen på motståndet motsvarar inte toleransen för standardserien som värdet tillhör , etc.).

"MC"-knapp:- rensa allt minne. Om du bara vill ta bort en post från listan dubbelklickar du på den.

Syftet med "Fix"-knappen:
När du klickar på den här knappen (om i färgkod resistor, ett fel har gjorts) kommer ett av de möjliga korrekta alternativen att erbjudas.

Syftet med "+" och "-" knapparna:
När du klickar på dem ändras värdet i motsvarande remsa ett steg upp eller ner.

Syftet med informationsfältet (under fältet "RESULTAT"):
Den visar meddelanden som anger vilken standardserie det inmatade värdet tillhör (med vilka toleranser motstånd med denna klassning produceras av industrin), samt felmeddelanden. Om värdet inte är standard, så har du antingen gjort ett misstag eller så följer motståndstillverkaren inte en allmänt accepterad standard (vilket händer).

Exempel på motståndsfärgkodning:
Till vänster finns exempel på färgkodning för 1 % och till höger finns exempel på 5 % motstånd. Klicka på ett värde i listan så målas ränderna på motståndsbilden om i motsvarande färger.

Korrekt utvalda färger på inredning och efterbehandling kan förvandla vilket rum som helst, visuellt öka dess yta och höjd, vilket ger ljushet och luftighet till atmosfären. Favoritfärger felaktigt kombinerade med varandra kan irritera, trycka ner och förstöra ditt humör. För att göra miljön tilltalande och skapa en positiv stämning, bör du ta råd från proffs om det harmoniska urvalet och kombinationen av färger.

För att ta reda på vilka regler som ska följas när du väljer färgomfång, frågade vi den praktiserande designern Maria Borovskaya om råd.

För en vardagsgarderob väljs vanligtvis föremål av de mest behagliga färgerna och nyanserna. Sådana kläder och accessoarer lyfter ditt humör, ger dig självförtroende och skapar en positiv attityd. Därför bör de vanligaste färgerna i garderoben användas för att skapa rumsdekoration.

2. Lagen om tre färger

Det finns en stor variation av färger och nyanser. Ibland kan det vara ganska svårt att ge företräde åt en viss färg, eftersom du gillar alla. Du bör dock bestämma dig för de tre mest attraktiva och kombinera dem i olika dekorativa element.

3. Färgformel 60/30/10

För att säkerställa att inredningen av lokalerna är komplett och elegant, rekommenderas det att följa färgförhållandets formel 60/30/10:

• 60% bör ges till den dominerande färgen, som kommer att sätta tonen i rummet. Vanligtvis är väggarna och taket dekorerade i denna färg.
• 30 % är tilläggsfärgen som möblerna är målade i.
• 10% tilldelas olika nyanser, som är arrangerade färgaccenter med små dekorativa föremål och tillbehör.

4. Olika nyanser av samma färg kommer att lägga till speciell chic och elegans till inredningen

Att bara använda tre färger när du inreder ett rum kan få det att se ganska blekt och ansiktslöst ut. Kombination av tändare och mörka nyanser primära färger kommer att ge rummet individualitet och betona ägarnas raffinerade smak.

5. En måste-ha kombination av varma och svala färger

Att skapa mysigt rum behöver komplettera rika ljusa varma färger lätt kall nyanser.

6. Färghjul - garanti för färgkompatibilitet

Om du inte är säker på att de färger du väljer själv kommer att perfekt harmonisera och kombinera med varandra, är det bättre att inte ta risker och vända dig till färghjulssystemet. Med detta system kan du tydligt identifiera färger som harmoniserar med varandra, kompletterar varandra och inkompatibla kombinationer.

7. Olika färger kan visuellt ändra storleken på ett rum.

När du väljer färger för inredningen bör du ta hänsyn till det olika färger har olika visuell vikt. En interiör designad i ljusa eller dämpade färger med medelstora dekorativa element och ett enkelt mönster i dekorationen gör att du visuellt kan öka rummets utrymme, vilket ger det lätthet och luftighet.

Ljusa färger, massiva dekorativa element, stora komplexa mönster gör rummet visuellt mindre och berövar det ljus och utrymme. Därför är sådana möbler endast tillåtna i rymliga rum.

8. Material och tillbehör har sin egen färg

Vissa material och tillbehör har sin egen specifika karaktäristiska färg, nyans, glans, som inte kan ändras. Denna funktion bör beaktas när du gör det slutliga urvalet av små, ibland obetydliga dekorativa element. Felaktigt valda handtag på möbler, en tavelram eller materialet i en ljusstake kan störa harmonin i den övergripande inredningen.

9. Rätt kombination av mörka och ljusa nyanser

Naturen har länge skapat den mest harmoniska kombinationen av mörka och ljusa färger den mörka färgen på jorden och vegetationen är under, och den ljusa himlen och den lysande solen är ovanför. Detta alternativ är idealiskt för inredning, när golvet och golvbeläggningar uppträda i mer mörka färger, och väggarna och taket är mycket lättare.

10. Skapa din egen färgpalett

Ibland är det väldigt svårt att beskriva med ord önskad färg till andra eller föreställ dig din favoritnyans i kombination med andra färger. Innan du börjar dekorera inredningen av rummet bör du skapa din egen palett med de mest attraktiva färgerna. Efter att ha valt de färger och nyanser som är mest tilltalande för ögat, skapa en katalog som du kan bära med dig när du väljer möbler, dekoration och inredning.

Det viktigaste att komma ihåg är det rätt kombination färger gör att du kan skapa en individuell, elegant interiör.