Състав
Заглавието на поетичното произведение винаги е важно, защото винаги сочи към главния герой на произведението, в който е въплътена идеята на произведението, или директно към тази мисъл.
В. Г. Белински
Темата на „Слънчев удар” (1925) е образ на любовта, която внезапно обхваща човека и остава ярък спомен в душата му до края на живота му. Идеята на повестта е в онова оригинално разбиране за любовта, което е свързано с философските възгледи на писателя за човека и неговия живот. Любовта, от гледна точка на Бунин, е моментът, когато всички емоционални способности на човека се засилват и той се откъсва от сивата, неспокойна, нещастна реалност и разбира " прекрасен момент" Този момент бързо отминава, оставяйки в душата на героя съжаление за необратимостта на щастието и благодарност, че то все още съществува. Ето защо краткотрайното, пронизително и възхитително усещане на двама млади, срещнали се случайно на кораб и разделили се завинаги след един ден, в разказа се сравнява със слънчев удар. Героинята говори за това: „И двамата получихме нещо като слънчев удар...“.
Интересно е, че този образен израз се потвърждава от истинската задушлива жега на описаните дни. Авторът постепенно изгражда впечатлението за жега: параходът мирише на горещо от кухнята; „красивата непозната“ се прибира от Анапа, където се печеше под южното слънце на горещия пясък; нощта, когато героите напуснаха кораба, беше много топла; лакеят в хотела е облечен в розова риза; Ужасно е задушно в хотелска стая, която е била толкова гореща през деня и т.н. Денят след нощта също беше слънчев и толкова горещ, че докосването на металните копчета на сакото на лейтенанта беше болезнено. Градът мирише дразнещо на различни пазарски храни.
Всички преживявания на лейтенанта след мимолетно приключение наистина приличат на болезненото състояние след слънчев удар, когато (по медицински показания) човек в резултат на дехидратация изпитва главоболие, замаяност и раздразнителност. Това възбудено състояние на героя обаче не е резултат от прегряване на тялото, а следствие от осъзнаването на значението и стойността на пропиляното приключение, което току-що е преживял. Беше най-яркото събитиев живота на лейтенанта и „красивата непозната“: „и двамата си спомняха този момент много години по-късно: нито единият, нито другият никога не са изпитвали нещо подобно през целия си живот“. Така че за Бунин момент на щастие и цял живот стават ценности от същия ред. Писателят е привлечен от „мистерията на съществуването” - комбинация от радост и тъга, чудо и ужас.
Разказът „Слънчев удар“ е кратък и пет от шестте страници са заети от описание на преживяванията на лейтенанта след раздялата с „красивата непозната“. С други думи, за Бунин не е интересно да рисува различните превратности на любовта (те вече са рисувани в руската и световната литература хиляди пъти) - писателят разбира смисъла на любовта в човешки живот, без да пилеете пари за примамливи малки дрънкулки. Ето защо е интересно да се сравни изобразяването на любовта в разказа на Бунин „Слънчев удар“ и в разказа на Чехов „Дамата с кучето“, особено след като литературните учени отбелязват сходството на сюжетите на тези произведения.
И Чехов, и Бунин показват сивото, ежедневието, която заглушава човешките чувства, но е показана по различни начини. Чехов показва кошмара на околния живот, изобразявайки неговата пошлост; Бунин - изобразяващ момента на истинската страст, тоест истинския живот, според писателя, който е толкова различен от сивото ежедневие. Гуров на Чехов, след като се върна в Москва, не може да каже на никого за запознанството си с Анна Сергеевна. Веднъж обаче той признава на партньора си, че е срещнал очарователна жена в Крим, но в отговор чува: „И току-що беше прав: есетрата е ароматна!“ (III). Горната фраза накара Гуров да се ужаси от обичайния си живот, защото осъзна, че дори „в образованото общество“ малко хора се интересуват от високите чувства. И героите на Бунин са обхванати от същия страх и отчаяние като Гуров. В момента на щастието те съзнателно се ограждат от ежедневието и Бунин сякаш казва на читателите: „Сега помислете сами какво струва вашето обичайно съществуване в сравнение с прекрасните мигове на любов.“
Обобщавайки, трябва да се признае, че в историята на Бунин слънчевият удар се превърна в алегория на най-висшата любов, за която човек може само да мечтае. „Слънчев удар” демонстрира както художествени принципи, така и философски възгледиписател.
Житейската философия на Бунин е такава, че за него истински ценният момент е, когато човек веднага познае щастието на любовта (както в „Слънчев удар“) или му се разкрие смисълът на съществуването (както в „Мълчание“). щастието връхлита героите на Бунин като слънчев удар и останалата част от живота ми се поддържа само от възхитително тъжни спомени за него.
Изглежда обаче, че подобна философия обезценява остатъка от живота на човека, който се превръща в просто растителност между редките моменти на щастие. Гуров в „Дамата с кучето“ знае не по-зле от „красивата непозната“ на Бунин, че след няколко щастливи днилюбовта ще свърши (II), прозата на живота ще се върне, но той победи Анна Сергеевна и затова не я оставя. Героите на Чехов не бягат от любовта и благодарение на това Гуров успя да почувства, че „сега, когато главата му беше побеляла, той се влюби правилно, истински - за първи път в живота си“ (IV). С други думи, „Дамата с кучето“ просто започва там, където свършва „Слънчев удар“. Героите на Бунин имат достатъчно страстни чувства за една ярко емоционална сцена в хотел, а героите на Чехов се опитват да преодолеят вулгарността на живота и това желание ги променя, прави ги по-благородни. Втората житейска позиция изглежда по-правилна, макар че рядко някой успява.
Художествените принципи на Бунин, които са отразени в историята, включват, първо, прост сюжет, интересен не с вълнуващите си обрати, а с вътрешната си дълбочина, и второ, специално съдържание на изображението, което придава на историята достоверност и убедителност. Трето, критичното отношение на Бунин към заобикалящата действителност се изразява косвено: той изобразява в обикновения живот на героите необикновено любовно приключение, което показва цялото им обичайно съществуване в неприятна форма.
Анализ на разказа на И. Бунин "Слънчев удар"
Мек кленов лист кротко и трепетно се издига от вятъра и пада отново на студената земя. Толкова е самотен, че не му пука къде ще го отведе съдбата. Нито топлите лъчи на нежното слънце, нито пролетната свежест на мразовитата сутрин вече не го радват. Това малко листо е толкова беззащитно, че трябва да се примири със съдбата на съдбата и само да се надява, че някой ден ще бъде възможно да намери своето убежище.
В разказа на И. А. Бунин "Слънчев удар" лейтенантът, като самотен лист, се скита из странен град. Това е история за любовта от пръв поглед, за мимолетното влюбване, за силата на страстта и горчивината на раздялата. В произведенията на И. А. Бунин любовта е сложна и нещастна. Героите се разделят, сякаш се събуждат след сладък любовен сън.
Същото се случва и с лейтенанта. Пред читателя се разкрива картина на жега и задух: тен по тялото, вряща вода, горещ морски пясък, прашно такси... Въздухът е изпълнен с любовна страст. Ужасно задушна хотелска стая, много гореща през деня - това е отражение на състоянието на влюбените. Белите дръпнати завеси на прозорците са границата на душата, а две недогорели свещи на огледалото са това, което може би е останало тук от предишната двойка.
Идва обаче моментът за раздяла и дребната безименна жена, нарекла себе си на шега красива непозната, си тръгва. Лейтенантът не разбира веднага, че любовта го напуска. В леко, щастливо състояние на духа той я заведе до кея, целуна я и безгрижно се върна в хотела.
Душата му все още беше пълна с нея — и празна като хотелската стая. Ароматът на добрия й английски одеколон и недопитата чаша само засилваха самотата. Лейтенантът побърза да запали цигара, но цигареният дим не успя да преодолее меланхолията и душевната празнота. Понякога се случва да разберем с какъв прекрасен човек ни е събрала съдбата едва в онзи момент, когато той вече не е наоколо.
Лейтенантът не се влюбваше често, иначе не би нарекъл преживяното „странно приключение“ и не би се съгласил с безименния непознат, че и двамата са получили нещо като слънчев удар.
Всичко в хотелската стая все още напомняше за нея. Тези спомени обаче бяха трудни; само гледането на неоправеното легло засили и без това непоносимата меланхолия. Някъде там, зад отворените прозорци, параход с мистериозен непознат отплаваше от него.
Лейтенантът се опита за момент да си представи как се е чувствал тайнственият непознат, да се почувства на нейно място. Вероятно седи в стъклен бял салон или на палубата и гледа огромната река, блестяща на слънцето, прииждащите салове, жълтите плитчини, блестящата далечина на водата и небето, цялата тази неизмерима волжка шир. И се измъчва от самота, дразни се от пазарните приказки и скърцането на колела.
Животът на най-обикновения човек често е скучен и монотонен. И само благодарение на такива мимолетни срещи хората забравят за ежедневните скучни дела, всяка раздяла вдъхва надежда за нова среща и нищо не може да се направи по въпроса. Но къде лейтенантът може да срещне любимата си? голям град? Освен това тя има семейство, тригодишна дъщеря. Трябва да продължим да живеем, да не позволяваме на отчаянието да завладее ума и душата ни, дори само в името на всички бъдещи срещи.
Всичко минава, както е казал Юлий Цезар. Първоначално странно, неразбираемо чувство засенчва ума, но меланхолията и самотата неизбежно остават в миналото, веднага щом човек отново се окаже в обществото, общува с интересни хора. Новите срещи са най-доброто лекарство срещу раздяла. Няма нужда да се затваряте в себе си, да мислите как да изживеете този безкраен ден с тези спомени, с тази неразделна мъка.
Лейтенантът беше сам в този забравен от бога град. Очакваше да намери съчувствие към себе си от околните. Но улицата само засили болезнените спомени. Героят не можеше да разбере как човек може спокойно да седи на кутията, да пуши и като цяло да бъде небрежен и безразличен. Искаше да знае дали той е единственият толкова ужасно нещастен в целия този град.
На пазара всички само хвалеха стоката си. Всичко беше толкова глупаво и абсурдно, че героят избяга от пазара. Лейтенантът също не намери убежище в катедралата: те пееха силно, весело и решително. Никой не се интересуваше от самотата му, а безпощадното слънце печеше неумолимо. Презрамките и копчетата на якето му станаха толкова горещи, че беше невъзможно да се докоснат до тях. Тежестта на вътрешните преживявания на лейтенанта се влошава от непоносимата жега навън. Още вчера, бидейки под властта на любовта, той не забеляза жарко слънце. Сега, изглежда, нищо не можеше да преодолее самотата. Лейтенантът се опита да намери утеха в алкохола, но водката направи чувствата му още по-интензивни. Героят толкова искаше да се отърве от тази любов и в същото време мечтаеше отново да срещне любимата си. Но как? Не знаеше нито фамилията, нито собственото й име.
Споменът на лейтенантката още пазеше миризмата на тен и платнена рокля, красотата на силното й тяло и изяществото на малките й ръце. Гледайки дълго време портрет на военен на фото дисплей, героят се замисли дали е необходима такава любов, ако тогава всичко ежедневно става страшно и диво, добре ли е, когато сърцето е поразено от твърде много любов, твърде много щастие. Казват, че всичко е добро в умерени количества. Веднъж силна любовслед раздялата се заменя със завист към другите. Същото се случи и с лейтенанта: той започна да изнемогва от болезнена завист към всички хора, които не страдаха. Всичко наоколо изглеждаше самотно: къщи, улици... Сякаш нямаше жива душа наоколо. Всичко, което беше останало от предишния просперитет, беше плътен бял прах, който лежеше върху тротоара.
Когато лейтенантът се върна в хотела, стаята беше вече подредена и изглеждаше празна. Прозорците бяха затворени и завесите бяха дръпнати. Само лек ветрец влизаше в стаята. Лейтенантът беше уморен, освен това беше много пиян и лежеше с ръце под тила. Сълзи на отчаяние се търкаляха по бузите му, толкова силно беше чувството за безсилие на човека пред всемогъщата съдба.
Когато лейтенантът се събуди, болката от загубата малко се притъпи, сякаш се беше разделил с любимата си преди десет години. Беше непоносимо да остана повече в стаята. Парите за героя бяха загубили всякаква стойност; възможно е спомените за градската чаршия и алчността на търговците да са били все още свежи в паметта му. След като плати щедро на шофьора на таксито, той отиде до кея и минута по-късно се озова на претъпкан кораб, следващ непознатия.
Действието стига до развръзка, но в самия край на историята И. А. Бунин поставя последния щрих: за няколко дни лейтенантът остарява с десет години. Чувствайки се в плен на любовта, ние не мислим за неизбежния момент на раздяла. Колкото повече обичаме, толкова по-болезнено е страданието ни. Тази тежест на раздялата с най-близкия човек е несравнима с нищо. Какво изпитва човек, когато след неземно щастие загуби любовта си, ако заради мимолетно увлечение остарее с десет години?
Човешкият живот е като зебра: бялата ивица на радостта и щастието неизбежно ще бъде заменена с черна. Но успехът на един човек не означава провал на друг. Трябва да живеем с отворена душа, давайки радост на хората и тогава радостта ще се върне в живота ни, по-често ще губим главите си от щастие, отколкото да изнемогваме в очакване на нов слънчев удар. В крайна сметка няма нищо по-непоносимо от чакането.
В творчеството на И. А. Бунин, може би, водещото място е заето от темата за любовта. Любовта на Бунин винаги е трагично чувство, което няма надежда за щастлив край, това е трудно изпитание за влюбените. Точно така изглежда пред читателите в разказа „Слънчев удар“.
Заедно с колекция от истории за любовта " Тъмни алеи", създадена от Иван Алексеевич в средата на 20-те години на ХХ век. "Слънчев удар" е една от перлите на неговото творчество. Трагедията и сложността на времето, през което И. Бунин живее и пише, са напълно въплътени от писателя в образите на главните герои на това произведение.
Работата е публикувана в Modern Notes през 1926 г. Критиците приеха работата с повишено внимание, скептично отбелязвайки акцента върху физиологичната страна на любовта. Но не всички рецензенти бяха толкова лицемерни; сред тях имаше и такива, които горещо приветстваха литературния експеримент на Бунин. В контекста на символистичната поетика неговият образ на Чужденеца се възприема като мистично тайнство на чувството, облечено в плът и кръв. Известно е, че авторът, когато създава разказа си, е бил впечатлен от творчеството на Чехов, затова е зачеркнал увода и е започнал разказа си с произволно изречение.
за какво?
От самото начало историята е интригуваща с това, че повествованието започва с безлично изречение: „След обяда излязохме...на палубата...”. На кораба лейтенантът среща красива непозната, чието име, както и името му, остават неизвестни за читателя. Сякаш и двамата получават слънчев удар; Между тях пламват страстни, пламенни чувства. Пътникът и спътникът му напускат кораба за града, а на следващия ден тя тръгва с кораба, за да се присъедини към семейството си. Младият офицер остава съвсем сам и след известно време разбира, че вече не може да живее без тази жена. Историята завършва с него, седнал под навес на палубата, чувствайки се с десет години по-възрастен.
Главните герои и техните характеристики
- тя От историята можете да научите, че тази жена има семейство - съпруг и тригодишна дъщеря, към която се връща с лодка от Анапа (вероятно от почивка или лечение). Срещата с лейтенанта се превърна в „слънчев удар“ за нея - мимолетно приключение, „замъгляване на ума“. Тя не му казва името си и го моли да не й пише в нейния град, защото разбира, че случилото се между тях е само моментна слабост, а истинският й живот е нещо съвсем различно. Тя е красива и очарователна, нейният чар се крие в нейната мистерия.
- Лейтенантът е пламенен и впечатлителен човек. За него срещата с непозната става фатална. Той успя да разбере истински какво се е случило с него едва след като любимата му си отиде. Той иска да я намери, да я върне, защото се интересува сериозно от нея, но е твърде късно. Нещастието, което може да се случи на човек от изобилие от слънце, беше за него внезапно чувство, истинска любов, което го караше да страда от осъзнаването на загубата на любимата си. Тази загуба го засегна много.
Проблеми
- Един от основните проблеми в историята "Слънчев удар" на тази история е проблемът за същността на любовта. В разбирането на И. Бунин любовта носи на човек не само радост, но и страдание, карайки го да се чувства нещастен. Щастието на кратките мигове по-късно води до горчивината от раздялата и болезнената раздяла.
- Това също води до друг проблем в историята - проблемът за краткотрайността и крехкостта на щастието. И за мистериозния непознат, и за лейтенанта тази еуфория беше краткотрайна, но в бъдеще и двамата „помнеха този момент за много години“. Кратките моменти на наслада са придружени от дълги години на меланхолия и самота, но И. Бунин е сигурен, че благодарение на тях животът придобива смисъл.
Предмет
Темата за любовта в разказа „Слънчев удар“ е чувство, изпълнено с трагизъм, душевна мъка, но в същото време е изпълнено със страст и плам. Това велико, всепоглъщащо усещане се превръща едновременно в щастие и скръб. Любовта на Бунин е като кибрит, който бързо пламва и угасва, и в същото време внезапно удря, като слънчев удар, и вече не може да не остави своя отпечатък върху човешката душа.
Значение
Смисълът на „Слънчев удар“ е да покаже на читателите всички аспекти на любовта. Появява се внезапно, трае кратко време и протича тежко, като болест. Тя е едновременно красива и болезнена. Това чувство може или да издигне човек, или да го унищожи напълно, но именно то може да му даде онези светли моменти на щастие, които оцветяват безличното му ежедневие и изпълват живота му със смисъл.
Иван Александрович Бунин в разказа „Слънчев удар“ се стреми да предаде на читателите своето основна идеяза това, че пламенните и силни емоции невинаги имат бъдеще: треската на любовта е мимолетна и като силен шок, но точно това я прави най-прекрасното чувство на света.
Интересно? Запазете го на стената си!
Трудният живот на Иван Алексеевич остави своя отпечатък върху творбите му, но въпреки всичко темата за любовта минава като червена ивица през цялото му творчество.
През 1924 г. Бунин започва да пише поредица от произведения, които са много тясно свързани помежду си. Това бяха отделни истории, всяка от които беше самостоятелно произведение. Тези истории са обединени от една тема - темата за любовта. Бунин комбинира пет от своите творби в този цикъл: „Любовта на Митя“, „Слънчев удар“, „Ида“, „Мордовски сарафан“, „Случаят на корнет Елагин“. Те описват пет различни случаилюбовта се появява от нищото. Същата любов, която поразява до самото сърце, засенчва ума и подчинява волята.
Тази статия ще се съсредоточи върху историята „Слънчев удар“. Написана е през 1925 г., когато писателят е в Приморските Алпи. По-късно писателят разказва на Галина Кузнецова, една от своите любовници, как се е зародила историята. Тя от своя страна записва всичко в дневника си.
Познавател на човешките страсти, човек, способен да изтрие всички граници пред вълната от чувства, писател, който владееше думите със съвършена изящество, вдъхновен от ново чувство, лесно и естествено изразяваше мислите си, щом възникне някаква идея. Стимулатор може да бъде всеки предмет, всяко събитие или природен феномен. Основното нещо е да не губите полученото усещане и напълно да се предадете на описанието, без да спирате и може би без да се контролирате напълно.
Сюжет на разказа
Сюжетът на историята е доста прост, въпреки че не трябва да забравяме, че действието се развива преди сто години, когато моралът е бил напълно различен и не е било обичайно да се пише за това открито. В една прекрасна топла нощ мъж и жена се срещат на кораб. И двамата се стоплят с вино, наоколо се откриват прекрасни гледки, настроението е добро и отвсякъде лъха романтика. Те общуват, след това прекарват нощта заедно в близкия хотел и си тръгват, когато настъпи сутринта.
Срещата е толкова удивителна, мимолетна и необичайна и за двамата, че главните герои дори не разпознаха имената си. Тази лудост е оправдана от автора: „нито единият, нито другият не са изпитвали нещо подобно през целия си живот“.
Мимолетната среща впечатли толкова много героя, че той не можеше да намери място за себе си след раздялата на следващия ден. Лейтенантът осъзнава, че едва сега разбира как може да изглежда щастието, когато обектът на всички желания е наблизо. В края на краищата, за момент, дори тази нощ, той беше най-много щастлив човекна земята. Трагичността на ситуацията беше добавена и от осъзнаването, че най-вероятно той няма да я види отново.
В началото на запознанството си лейтенантът и непознатият не разменят никаква информация, дори не се разпознават по имената си. Сякаш предварително се обрича на едно единствено общуване. Младежите се усамотиха с една единствена цел. Но това не ги дискредитира, те имат сериозно оправдание за действията си. Читателят научава за това от думите на главния герой. След като прекараха нощта заедно, тя сякаш заключи: „Сякаш ме обзе затъмнение... Или по-скоро и двамата получихме нещо като слънчев удар...“ И тази мила млада жена иска да повярва.
Разказвачът успява да разсее всякакви илюзии относно възможното бъдеще на прекрасната двойка и съобщава, че непознатият има семейство, съпруг и малка дъщеря. А главен геройКогато дойде на себе си, прецени ситуацията и реши да не губи толкова любим обект на лични предпочитания, той внезапно осъзнава, че не може дори да изпрати телеграма на нощния си любовник. Той не знае нищо за нея, нито име, нито фамилия, нито адрес.
Въпреки че авторът не е обърнал внимание подробно описаниежени, читателят я харесва. Иска ми се да вярвам, че мистериозният непознат е красив и умен. И този инцидент трябва да се възприеме като слънчев удар, нищо повече.
Бунин вероятно е създал образа на фатална жена, която представлява неговия собствен идеал. И въпреки че няма подробности нито във външния вид, нито във вътрешността вътрешен пълнежгероиня, знаем, че тя има прост и очарователен смях, дълга коса, тъй като носи фиби. Жената има силно и еластично тяло, здрави малки ръце. Фактът, че до нея се усеща фин аромат на парфюм, може да показва, че тя е добре поддържана.
Семантично натоварване
В работата си Бунин не се занимава с подробности. В историята няма имена и заглавия. Читателят не знае на какъв кораб са били главните герои или в кой град са спрели. Дори имената на героите остават неизвестни. Вероятно писателят е искал читателят да разбере, че имената и заглавията не са важни, когато става дума за такова възвишено чувство като влюбването и любовта. Не може да се каже, че лейтенантът и омъжената дама имат голяма тайна любов. Страстта, която пламна между тях, най-вероятно първоначално се възприема от двамата като афера по време на пътуването. Но нещо се случи в душата на лейтенанта и сега той не намира място за себе си от надигащите се чувства.
От историята можете да видите, че самият писател е психолог на личността. Това е лесно да се проследи от поведението на главния герой. Отначало лейтенантът се раздели с непознатия си с такава лекота и дори радост. След известно време обаче той се чуди какво има в тази жена, която го кара да мисли за нея всяка секунда, защо сега целият свят не е мил с него.
Писателят успя да предаде цялата трагедия на неосъществената или изгубена любов.
Структура на работата
В разказа си Бунин описва без умиление и смущение явление, което обикновените хора наричат предателство. Но той успя да го направи много фино и красиво, благодарение на писателския си талант. Всъщност читателят става свидетел на най-великото току-що родено чувство – любовта. Но се случва и обратното хронологичен ред. Стандартната схема: настаняване, запознаване, разходки, срещи, вечери - всичко това е захвърлено. Само опознаването на главните герои веднага ги отвежда до кулминацията в отношенията между мъжа и жената. И едва след раздялата задоволената страст изведнъж ражда любов.
„Усещането за удоволствията, които току-що беше изпитал, беше все още живо в него, но сега основното беше ново усещане.“
Авторът предава чувствата в детайли, поставяйки акцент върху такива малки неща като миризми и звуци. Например, историята описва подробно сутринта, когато пазарният площад е отворен, с неговите миризми и звуци. А от близката църква се чува звънът на камбаните. Всичко изглежда щастливо и светло и допринася за безпрецедентна романтика. В края на творбата всички същите неща изглеждат неприятни, шумни и раздразнителни за героя. Слънцето вече не топли, а пече и ти се иска да се скриеш от него.
В заключение трябва да се цитира едно изречение:
„Тъмната лятна зора бледнееше далеч напред, мрачно, сънливо и многоцветно се отразяваше в реката... а светлините се носеха и се носеха назад, разпръснати в мрака наоколо“
Това разкрива концепцията на автора за любовта. Самият Бунин веднъж каза, че в живота няма щастие, но има някои щастливи моменти, които трябва да изживеете и да оцените. В крайна сметка любовта може да се появи внезапно и да изчезне завинаги. Колкото и тъжно да е, в разказите на Бунин героите постоянно се разделят. Може би иска да ни каже, че в раздялата има голям смисъл, заради нея любовта остава дълбоко в душата и разнообразява човешката чувствителност. И всичко това наистина прилича на слънчев удар.
Руската литература винаги се е отличавала с изключителното си целомъдрие. Любовта в съзнанието на руския народ и руските писатели е преди всичко духовно чувство. Привличането на душите, взаимното разбирателство, духовната общност, сходството на интересите винаги са били по-важни от привличането на телата, желанието за физическа интимност. Последният, в съответствие с християнските догми, дори беше осъден. Л. Толстой излежава строг съд над Анна Каренина, каквото и да казват разни критици. В традициите на руската литература имаше и изобразяване на жени с лесна добродетел (спомнете си Сонечка Мармеладова) като чисти и непорочни създания, чиято душа по никакъв начин не беше засегната от „разходите на професията“. И по никакъв начин не можеше да се приветства или оправдае краткотрайна връзка, спонтанно сближаване, плътски импулс на мъж и жена един към друг. Жена, поела по този път, се възприемаше или като несериозна, или като отчаяна. За да оправдае Катерина Кабанова в действията й и да види в предателството й към съпруга импулс за свобода и протест срещу потисничеството като цяло, Н.А. Добролюбов в статията си „Лъч светлина в тъмно царство“ трябваше да включи цялата система на обществените отношения в Русия! И разбира се, такива отношения никога не са били наричани любов. Страст, влечение към най-добрият сценарий. Но не и любов.
Бунин фундаментално преосмисля тази „схема“. За него чувството, което внезапно възниква между случайни спътници на кораб, се оказва безценно като любовта. Освен това любовта е това опияняващо, безкористно, внезапно възникващо чувство, което предизвиква асоциация със слънчев удар. Той е убеден в това. „Скоро“, пише той на приятеля си, „ще бъде публикуван разказът „Слънчев удар“, където отново, както в романа „Любовта на Митя“, в „Случаят на корнет Елагин“, в „Ида“ говоря за любовта .”
Интерпретацията на темата за любовта на Бунин е свързана с идеята му за Ерос като мощна елементарна сила - основната форма на проявление на космическия живот. Тя е трагична в основата си, тъй като преобръща човека и драматично променя хода на живота му. Много в това отношение сближава Бунин с Тютчев, който също вярва, че любовта не толкова внася хармония в човешкото съществуване, колкото разкрива „хаоса“, скрит в него. Но ако Тютчев все пак е привлечен от „съединението на душата с скъпата душа“, което в крайна сметка води до фатален двубой, ако в неговите стихове виждаме уникални личности, които първоначално, дори и да се стремят към това, не са в състояние да си донесат щастие един на друг , тогава Бунин не се тревожи за обединението на душите. По-скоро той е шокиран от обединението на телата, което от своя страна поражда специално разбиране за живота и друг човек, усещане за неизкоренима памет, което осмисля живота и разкрива в човека неговите естествени принципи.
Можем да кажем, че цялата история „Слънчев удар“, която е израснала, както самият писател призна, от една умствена „идея за излизане на палубата ... от светлината в тъмнината на лятна нощ на Волга“, е посветена на описанието на това потапяне в мрака, което преживява лейтенантът, загубил случайната си любовница. Това потапяне в мрак, почти „безсмислие“, се случва на фона на непоносимо задушно слънчев ден, изпълвайки всичко наоколо с пронизваща топлина. Всички описания са буквално изпълнени с усещане за парене: стаята, в която случайни спътници прекарват нощта, е „горещо нагрята от слънцето през деня“. И следващият ден започва със „слънчева, гореща сутрин“. А по-късно „всичко наоколо беше залято от горещо, огнено... слънце“. И дори вечер топлината от нагрятите железни покриви се разпространява в стаите, вятърът вдига бял гъст прах, огромната река блести под слънцето, далечината на водата и небето блести ослепително. И след принудително скитане из града, презрамките и копчетата на сакото на лейтенанта „бяха толкова изгорени, че беше невъзможно да се докоснат до тях. Вътрешността на шапката беше мокра от пот, лицето му гореше...”
Слънчевото греене, ослепителната белота на тези страници трябва да напомнят на читателите за „слънчевия удар“, сполетял героите на историята. Това е същевременно неизмеримо, остро щастие, но все пак е удар, макар и „слънчев“, т.е. болезнено състояние на здрач, загуба на разум. Следователно, ако в началото епитетът слънчев е в съседство с епитета щастлив, то по-късно на страниците на историята ще се появи „радостно, но тук изглежда като безцелно слънце“.
Бунин много внимателно разкрива двусмисленото значение на своята работа. Не позволява на участниците в краткосрочна афера веднага да разберат какво им се е случило. Героинята е първата, която произнася думите за някакво „затъмнение“ или „слънчев удар“. По-късно той ще ги повтори с недоумение: „Наистина, определено е някакъв „слънчев удар“. Но тя все още говори за това, без да мисли, по-загрижена за незабавното прекратяване на връзката, тъй като може да е „неприятно“ да я продължи: ако отново отидат заедно, „всичко ще бъде съсипано“. В същото време героинята многократно повтаря, че никога не й се е случвало подобно нещо, че това, което се е случило този ден, е неразбираемо, непонятно, уникално. Но лейтенантът сякаш не обръща внимание на думите й (после обаче със сълзи на очи, може би само за да възкреси интонацията й, ги повтаря), лесно се съгласява с нея, лесно я отвежда до кея, лесно и безгрижно се връща на стая, в която току-що са били заедно.
Но сега започва основното действие, защото цялата история за сближаването на двама души беше само експозиция, само подготовка за шока, който се случи в душата на лейтенанта и който той веднага не може да повярва. Първо говорим за странното усещане за празнота в стаята, което го порази, когато се върна. Бунин смело съпоставя антоними в изречения, за да изостри това впечатление: „Стаята без нея изглеждаше някак съвсем различна, отколкото беше с нея. Все още беше пълен с нея - и празен... Все още миришеше на добрия й английски одеколон, недопитата й чаша все още стоеше на подноса, но нея вече я нямаше.“ И в бъдеще този контраст - присъствието на човек в душата, в паметта и реалното му отсъствие в околното пространство - ще се засилва с всеки момент. В душата на лейтенанта нараства чувството за дивост, неестественост, неправдоподобност на случилото се и непоносима болка от загубата. Болката е такава, че трябва да избягате от нея на всяка цена. Но спасение няма в нищо. И всяко действие само го доближава до идеята, че той не може да се „отърве от тази внезапна, неочаквана любов“ по никакъв начин, че завинаги ще бъде преследван от спомени за преживяното, „за миризмата на нейния тен и платнена рокля ”, на „живото, просто и весело звучене на нейните гласове”. Веднъж Ф. Тютчев помоли:
О, Господи, дай ми изгарящо страдание
И разпръсни мъртвостта на душата ми:
Ти го взе, но мъката да го помниш,
Остави ми живо брашно за това.
Героите на Бунин нямат нужда да правят заклинание - „мъката на спомнянето“ винаги е с тях. Писателят превъзходно изобразява онова ужасно чувство на самота, отхвърляне от другите хора, което лейтенантът изпитва, пронизан от любов. Достоевски вярваше, че такова чувство може да изпита човек, извършил ужасно престъпление. Това е неговият Разколников. Но какво престъпление е извършил лейтенантът? Само, че е бил обхванат от „твърде много любов, твърде много щастие“!? Но точно това веднага го отличава от масата обикновени хора, живеещи обикновен, незабележителен живот. Бунин специално изтръгва отделни човешки фигури от тази маса, за да изясни тази идея. Тук на входа на хотела един таксиметров шофьор спря и просто, небрежно, безразлично, седнал спокойно на кутията, пуши цигара, а друг таксиметров шофьор, отвеждайки лейтенанта до кея, весело казва нещо. Ето жените и мъжете на базара, които енергично канят клиенти, хвалят стоките си, а от снимките, гледащи лейтенанта, се виждат доволни младоженци, красиво момиче с крива шапка и някакъв военен с великолепни бакенбарди, в униформа, украсена с ордени . А в катедралата църковният хор пее „силно, весело, решително“.
Разбира се, забавлението, безгрижието и щастието на другите се виждат през очите на героя и вероятно това не е съвсем вярно. Но фактът е, че оттук нататък той вижда света точно по този начин, пропит с хора, които не са „поразени“ от любов, „мъчителна завист“. В края на краищата те наистина не изпитват онова непоносимо мъчение, онова невероятно страдание, което не му дава и миг спокойствие. Оттук и неговите резки, някакви конвулсивни движения, жестове, стремителни действия: „бързо се изправи“, „закрачи бързо“, „спря с ужас“, „започна да се взира напрегнато“. Писател специално вниманиеобръща особено внимание на жестовете на героя, изражението на лицето му, неговите възгледи (например неоправено легло, може би все още запазващо топлината на телата им, многократно попада в полезрението му). Важни са и неговите впечатления от съществуването, усещанията, най-елементарните, но затова пък поразителни фрази, изречени на глас. Само от време на време читателят получава възможност да научи за неговите мисли. Така е изграден Бунински психологически анализ, същевременно таен и очевиден, някак „супер-визуален“.
Кулминацията на историята може да се счита за фразата: „Всичко беше наред, имаше неизмеримо щастие, голяма радост във всичко; дори в тази жега и във всички миризми на пазара, в целия този непознат град и в този стар окръжен хотел имаше това, тази радост, а в същото време сърцето беше просто разкъсано на парчета. Известно е дори, че в едно от изданията на историята се казва, че лейтенантът „е имал упорита мисъл за самоубийство“. Така се очертава разделението между минало и настояще. Отсега нататък той съществува, „дълбоко нещастен“, а някои от тях, други, са щастливи и доволни. И Бунин се съгласява, че „всичко ежедневно, обикновено е диво и страшно“ за сърцето, което е посетила голяма любов- онова „ново... странно, неразбираемо чувство“, което този незабележителен човек „дори не можеше да си представи в себе си“. И героят психически осъжда своя избраник на „самотен живот“ в бъдеще, въпреки че много добре знае, че тя има съпруг и дъщеря. Но съпругът и дъщерята присъстват в измерението на „обикновения живот“, точно както простите, непретенциозни радости остават в „обикновения живот“. Следователно за него, след раздялата, целият свят около него се превръща в пустиня (не напразно Сахара се споменава в една от фразите на историята - по съвсем друга причина). „Улицата беше напълно празна. Къщите бяха еднакви, бели, двуетажни, търговски... и като че ли нямаше душа в тях.” Стаята диша топлината на „светещ (и следователно безцветен, ослепителен! – M.M.) и сега напълно празен, тих... свят.“ Този „мълчалив свят на Волга“ идва да замени „безмерната волжка шир“, в която тя, любимата, единствената, се разтвори и изчезна завинаги. Този мотив за изчезването и в същото време присъствието в света на човек, живеещ в човешката памет, много напомня интонацията на разказа на Бунин „Леко дишане“ -
за хаотичния и неправеден живот на младата ученичка Оля Мещерская, която притежаваше това най-необяснимо „леко дишане“ и почина от ръката на своя любовник. Завършва с тези редове: „Сега този лек дъх отново се разпръсна в света, в това облачно небе, в този студен пролетен вятър.“
В пълно съответствие с контраста между индивидуалното съществуване на песъчинка (такава дефиниция се налага!) и безграничния свят възниква сблъсък на времена, толкова значими за концепцията на Бунин за живота - настояще, настояще, дори моментно. времето и вечността, в които времето се развива без него. Думата никога не започва да звучи като рефрен: „той никога повече няма да я види“, „той никога няма да й каже“ за чувствата си. Бих искал да напиша: „Отсега нататък целият ми живот е вечен, до твоя гроб...“ - но не можете да й изпратите телеграма, тъй като името и фамилията ви са неизвестни; Готов съм да умра дори утре, за да прекараме деня заедно днес, да докажа любовта си, но е невъзможно да върна любимата си... Отначало на лейтенанта му се струва непоносимо да живее без нея само безкрайно, но един ден в прашен град, забравен от Бога. Тогава този ден ще се превърне в мъчение за „безполезността на целия бъдещ живот без нея“.
По същество историята има кръгова композиция. В самото начало се чува удар в кея на десантния параход, а в края се чуват същите звуци. Между тях минаваха дни. Един ден. Но в съзнанието на героя и автора те са разделени един от друг с поне десет години (тази фигура се повтаря два пъти в историята - след всичко случило се, след като осъзнава загубата си, лейтенантът се чувства „десет години по-възрастен“ !), но всъщност от вечността. На кораба отново пътува друг човек, проумял някои от най-важните неща на земята, запознал се с нейните тайни.
Поразителното в тази история е усещането за вещност, материалност на случващото се. Наистина, създава се впечатлението, че подобна история би могла да бъде написана от човек, който само действително е преживял нещо подобно, който си спомня както самотната фиба, забравена от любимата му на нощната масичка, така и сладостта на първата целувка, която отне дъхът му остана. Но Бунин рязко възрази срещу идентифицирането му с неговите герои. „Никога не съм разказвал свои романи... и „Любовта на Митя“, и „Слънчев удар“ са плод на въображението“, възмути се той. По-скоро в Приморските Алпи, през 1925 г., когато е написан този разказ, той си представя блестящата Волга, нейните жълти плитчини, прииждащи салове и розов параход, плаващ по нея. Всичко, което вече не му беше писано да види. И единствените думи, които авторът на историята произнася „самостоятелно“, са думите, че те „запомниха този момент много години по-късно: нито единият, нито другият никога не са изпитвали нещо подобно през целия си живот“. Героите, които вече не са предназначени да се видят, не могат да знаят какво ще се случи с тях в този „живот“, който ще възникне извън повествованието, какво ще почувстват впоследствие.
В чисто „плътен“, материален маниер на повествование (не напразно един от критиците нарече излязлото изпод перото му „брокатена проза“) е изразен именно мирогледът на писателя, жаден за паметта, чрез докосване на предмет, чрез следа, оставена от някого (когато като посети Близкия изток, той се зарадва, че е видял в някаква тъмница „жив и ясен отпечатък“, оставен преди пет хиляди години), да устои на разрухата на времето, да спечели над забравата и следователно над смъртта. Именно паметта, според писателя, прави човек като Бог. Бунин гордо каза: "Аз съм човек: като Бог, аз съм обречен / Да познавам меланхолията на всички страни и всички времена." По същия начин човек, който е разпознал любовта в художествения свят на Бунин, може да се смята за божество, към което се разкриват нови, непознати чувства - доброта, духовна щедрост, благородство. Писателят говори за мистерията на теченията, които текат между хората, свързвайки ги в неразривно цяло, но в същото време упорито ни напомня за непредсказуемостта на резултатите от нашите действия, за „хаоса“, който се крие под приличен съществуването, на благоговейната предпазливост, която такава крехка организация изисква, като човешкия живот.
Творчеството на Бунин, особено в навечерието на катаклизма от 1917 г. и емиграцията, е пронизано от усещане за катастрофизъм, който очаква както пътниците на „Атлантида“, така и безкористно отдадените любовници, които въпреки това са разделени от житейски обстоятелства. Но химнът на любовта и радостта от живота, който може да бъде достъпен за хора, чието сърце не е остаряло, чиято душа е отворена за творчество, ще звучи не по-малко силно. Но в тази радост, и в тази любов, и в самозабравата на творчеството Бунин видя опасността от страстна привързаност към живота, която понякога може да бъде толкова силна, че неговите герои избират смъртта, предпочитайки вечната забрава пред острата болка от удоволствието .