За да премине успешно прослушване или да спечели театралната публика, е важно актьорът да избере правилния моямонолог. Нашият преглед включва 10 оригинални монолози, популярни на Запад.
1. Клаудио – „Мяра за мярка“ (Уилям Шекспир)
Пиесата съдържа ярък монолог на главния герой към сестра му. Клаудио е арестуван за него непристойно поведение, а Изабела, посещавайки го в затвора, му казва, че няма да пожертва невинността си, за да спаси живота му. Клаудио се опитва да обясни на сестра си колко отчайващо е положението му и колко е нещастен.
2. Тринкуло – “Бурята” (Уилям Шекспир)
Тринкуло е герой с изострено чувство за хумор. Монологът, изричащ Тринкуло, който търси убежище от бурята, е пълен със забавни подробности и обрати, защото Тринкуло е отвратен от всичко, което вижда, чувства и чува.
3. Виола - “Дванадесета нощ” (Уилям Шекспир)
Докато Виола все повече се заплита в трудни обстоятелства, тя изнася прекрасен монолог. Колко често трябва не само да се преструвате на мъж, но и да станете обект на любовта на красива жена?
4. “Чайката” - Константин (Антон Чехов)
Константин разказва за отношенията си с майка си. Произнасяйки тъжен и трогателен монолог, героят доказва на чичо си, че майка му не го обича.
5. “Чайка” - Маша (Антон Чехов)
Маша има прекрасен монолог за бъдещия си съпруг, учител, който я обича и когото тя не понася.
6. "Мечтател" - Джорджи (Елмър Райс)
Главният герой на пиесата, Джорджи, се събужда и говори с огледалото, докато се приготвя за работа. Монологът е очарователен, забавен и много искрен.
7. “Покана за март” - Камила (Артър Лоранс)
Жена на средна възраст, Камил, се обръща към публиката, обяснявайки коя е тя, къде живее, какво иска и как ще го получи. Монологът е забавен и близък до живота.
8. “Записки на един негодник” - Глумов (Александър Островски)
Главен геройпиеса, Глумов се обръща към любимата си Клеопатра. Тъжен, трогателен и красив монолог.
9. “Страх и отчаяние в Третата империя” - еврейка(Бертолт Брехт)
Много дълъг (около 20 минути) и силен монолог. Една еврейка разговаря сама със себе си и след това със съпруга си, който не е евреин, докато опакова багажа си, преди да го напусне. Тя смята, че нейната религия ще съсипе живота му, но той не се опитва да я убеди.
10. „Клео, къмпинг, Еманюел и Дик“ – Имоджин (Тери Джонсън)
В забавна съвременна пиеса за филмовата индустрия Имоджин, секси, привлекателна актриса, която е изпила твърде много, казва на всеки, който иска да я слуша, че иска да бъде запомнена като актриса, а не като жена с красиви гърди.
Всеки жанр на филма има своя цел. Някои филми могат да се нарекат чисто забавни - и това също не е лошо, ако дават на зрителя положителни емоции. Но най-ценното е „мислещото“ кино, което задава на зрителя много въпроси и всеки ще отговори на тях по свой начин. И всеки може да е прав.
Tengri MIX ви предлага селекция от 10 монолога, които няма да ви оставят безразлични и ще ви накарат да преосмислите някои неща. Те повдигат различни теми и за мнозина може да са близки. Монолозите са изиграни от най-добрите актьори на нашето време и до голяма степен благодарение на техния талант тези сцени са станали емблематични.
"Адвокатът на дявола" (Ал Пачино)
Тази известна реч на Дявола във филма може да се възприеме по два начина. Основното нещо е да не го възприемате повърхностно. В него няма толкова много лъжи, колкото може да изглежда, но истинската истина в тези думи не се намира толкова лесно. „Тази епоха от Алфа до Омега е моя, аз достигнах апогея на силата“, триумфира героят на Ал Пачино. Защо Дяволът стигна до такова заключение и можем ли да го убедим в противното?
"Angel-A" (Джамел Дебуз, Ри Расмусен)
Въпреки че тази сцена включва два героя, тя може да се счита за монолог, тъй като тези двамата са човек и неговият ангел-пазител. Това е монолог на човек, който се учи да обича отново, учи се да разбира това чувство и да го споделя.
„Запознайте се с Джо Блек“ (Антъни Хопкинс, Клеър Форлани)
Г-н Хопкинс е брилянтен по подразбиране. Той отлично се справя с ролите на мъдри старци, които излъчват прости истини, но го правят така, че човек започва да ги възприема по нов начин. Този негов монолог също е за любов. За чистата любов, към която мнозина примесват благоразумието. За любовта, която никога не се интересува от заплатата на любимия си.
"Изкуплението Шоушенк" (Морган Фрийман)
С напредването на филма героят на Фрийман, който е бил в затвора почти през целия си живот, получава същия стандартен въпрос: „Поправи ли се?“ Какво трябва да се каже на затворник, прекарал 40 години зад решетките, за да убеди строг служител в собственото си разкаяние?
"Route 60" (Кристофър Лойд)
Самият филм е много образователен. Състои се от няколко пълни сюжетни линии, всяка от които учи зрителя и главния герой на нещо ново. Какво учи тази сцена? Кажете трик с карти.
"Rock'n'Rolla" (Тоби Кебел)
Има един акцент в криминалната драма на Гай Ричи - това е монологът на главния герой Джони Паунд. Казва, че винаги има втора страна на монетата. В света няма идеално добри или идеално лоши неща, събития или действия. И те ще покажат на човек точно страната, която той самият иска да види.
"12" (Алексей Горбунов)
Този монолог е жесток в своята правдивост. Героят на филма, директорът на гробището, говори за това как се правят пари от мъката на някой друг. Той не се опитва да го скрие и остава честен със себе си. Но чуйте историята му до края - може би той има своя собствена истина?
"Обикновено чудо" (Евгений Леонов)
"Идиот" (Евгений Миронов)
Тази сцена е чиста психология. Княз Мишкин говори за мислите на човек, на когото му остават само няколко минути живот. За това как стойността на всяка секунда рязко нараства: „Ами ако не умрях! Ами ако можех да върна живота – каква безкрайност! да загубя нещо, ако броях всяка минута, нямаше да прахосвам нищо напразно!“
"Кучешко сърце" (Евгений Евстигнеев)
Нашият списък завършва с признати класики. Всяка сцена в този филм е брилянтна и монологът на професор Преображенски не прави изключение. Искате ли да знаете защо има опустошение в света? Нека се вслушаме в мнението на професора.
За да бъдете допуснати до програми по актьорско майсторство и театрално изкуство, трябва да прочетете пасаж от художествена литература на прослушването. Какво трябва да изберете? Съвети от Стюарт Хауърд, базиран в Ню Йорк кастинг директор за театър, кино и телевизия.
Ще кажа веднага: просто няма списък с идеални монолози за актьори. Има такива, които лично аз харесвам, например „Съветите на Хамлет към актьорите“ („Изпълнете монолог, моля ви...“). Този пасаж перфектно съчетава зашеметяващ език, харизма на героя и доза хумор, но не всеки може да играе Хамлет и не всеки трябва да го прави. Вярвам, че монологът трябва да подхожда на актьора и обратното. Мога да ви кажа, че такива и такива монолози са добри, но ако не ви отиват и не ви е приятно да ги изпълнявате, едва ли ще ви дадат нещо.
Повече за класиката: Ако вашето прослушване изисква да представите един от монолозите на Шекспир, не трябва да очаквате, че можете да се отличите, като научите сонет. Пиесите на Шекспир съдържат десетки страхотни герои и монолози, както в стихове, така и в проза.
Актьорите непрекъснато ме питат за съвет дали даден пасаж трябва да е забавен или сериозен. Моят отговор е - изберете какво ви отива и какво ви харесва най-много, но не забравяйте, че с кратък комичен пасаж е по-трудно да се произведе добро впечатлениеотколкото с кратък сериозен.
Актьорите често задават въпроса „ КаквоТова дори монолог ли е?“ Според речника на Webster, „монологът е пасаж или произведение, в стихове или проза, представящи думите или мислите на един герой“. Така че диалог, от който са изхвърлени репликите на втория герой, не може определено да се счита за монолог. помислете, най-добър примерможем да намерим отново в Хамлет: това е монолог, започващ с думите „Да бъдеш или да не бъдеш“. Главният герой стои сам на сцената и в зависимост от визията на режисьора говори сам на себе си или се обръща към публиката.
Бих искал да дам няколко съвета на актьорите. Най-доброто, което можете да направите, е да четете, да четете още и след това да четете още. Влюбете се в думите на автора и изберете монолог, който най-добре изразява тази любов. Потърсете познати пиеси и прочетете всички, които ви се препоръчват. Ако гледате и харесвате постановките на „Любов под брястовете“ или „Траурът е съдбата на Електра“ от Юджийн О'Нийл или „Мария Стюарт“ от Фридрих Шилер, „Странната двойка“ от Нийл Саймън или мюзикъла „Юг ” Тихия океан» Роджърс и Хамърщайн - защо не започнете да четете О'Нийл, Шилер, Саймън или Роджърс и Хамърщайн?
Монолог на прослушване от мюзикъл? Със сигурност. Има много от тях и някои от тях могат безопасно да се използват, за да впечатлят режисьора. Любим ми е монологът на Корнелиус Хакъл в „Здравей, Доли! Корнелиус и другите герои в мюзикъла са арестувани и докато седи в затвора, той внезапно се обръща към публиката с въпроса дали знаят колко красива е неговата любима. Монологът е взет от комедията на Торнтън Уайлдър "The Matchmaker", която е в основата на мюзикъла. Страхотен за прослушвания, защото е изключително романтичен и трогателно забавен. Всеки влюбен разбира чувствата на Корнелиус.
Монолог за слушане на “Мяра за мярка”: Клаудио
Съветвам младите хора да обърнат внимание на Клаудио в тази пиеса. Има невероятен монолог, адресиран до сестра му. Клаудио е затворен заради поквареното си поведение, а сестра му му казва, че няма да пожертва невинността си, за да спаси живота му. Монологът започва с думите „Но да умреш... да отидеш - къде, не знаеш...”. Клаудио внезапно осъзнава, че животът му е заложен на карта и иска сестра му да почувства отчаянието му. Между другото, ако вземете написана работа чужд език, изберете превода, който ви харесва най-много и звучи по-добре на родния ви език.
Монолог "Буря": Тринкуло
Ако търсите по-зрял персонаж с тънко чувство за хумор, обърнете внимание на монолога на Тринкуло от „Бурята“. Започва с думите „Ни дърво, ни храст за теб...” и се изрича от героя, когато търси подслон от буря и се натъква на трупа на човек. Пасажът е пълен със забавни описания, всичко, което Тринкуло вижда, предизвиква у него искрено отвращение.
Монолог за прослушване на Дванадесета вечер: Виола
Мечтата на всяко момиче е да изиграе Виола в Twelfth Night. Когато герой е напълно объркан относно чувствата си, възниква прекрасен монолог. Започва "Някакъв пръстен... Какво стана с нея?" Не се случва често да играете смутено момиче, което се облича като момче и става обект на любовта на красива дама.
"Чайката": Константин
Чехов е един от любимите ми драматурзи. Константин, главен геройиграе, казва на скъпия си чичо, че майка му не го обича. Монологът започва с думите „Обича - не обича...“. Този пасаж е много тъжен, откровен и докосва душата.
"Чайка": Маша
Маша е един от най-великолепните образи в съвременната драма. Моля, платете специално вниманиекъм нейния монолог за бъдещия й съпруг, учител в училище, който я обича с цялата си душа и когото тя самата не може да понася. Започва с думите „Всичко това ви го казвам като писател“.
"Мечтател": Джорджи
Джорджи, главната героиня на пиесата, се събужда и, приготвяйки се за работа, прави сутрешния си тоалет пред огледалото. Монологът е очарователен, забавен и искрен.
"Покана за март": Камила
Пиесата започва с главния герой, дама на средна възраст, Камила Яблонски, която се обръща към публиката и разказва коя е тя, къде живее, какво иска от живота и как ще го постигне. Монологът е много забавен и жив.
„Простотата е достатъчна за всеки мъдър човек“: Глумов
Главният герой, младият Глумов, се обръща към своята любима Клеопатра. Този емоционален монолог няма да остави никого безразличен. Започва с думите "Как да те разстроя!"
„Страхът и бедността в Третата империя“: Еврейска съпруга
Това е много дълъг монолог (около 20 минути), но може да бъде разделен на страхотни сегменти. Еврейката си стяга багажа и говори сама със себе си, после със съпруга си и накрая го напуска. Тя не иска нейната религия да съсипе живота му. Той не се опитва да я спре.
„Клео, къмпинг, Еманюел и Дик“: Имоджин
Много забавна пиеса за филмовата индустрия. Имоджен, красива и съблазнителна актриса, прекали с алкохола и казва на всички около себе си, че иска да бъде запомнена с таланта си, а не със секси външен вид.
Не забравяйте, че основното нещо при прослушването не е самият монолог, а как го представяте. Изберете този, който ви харесва, и когато ви омръзне, потърсете друг.
Автор: Стюарт Хауърд, кастинг директор за театър, кино и телевизия, базиран в Ню Йорк. Последната му работа включва съвременна продукция на West Side Story. Тя има бакалавърска степен от университета Карнеги Мелън и магистърска степен по драматургия от университета Пърдю, както и диплома по френска класическа драма от университета Сорбона.
Превод: Наталия Скльомина
Как обичам да обичам...
Забравяш ли някога, когато обичаш това, което обичаш? Аз - никога. Това е като зъбобол, само че обратното - обратното на зъбобол. Само там боли, а тук дума да не става.
Какви диви глупаци са. Тези, които не обичат себе си, не обичат, сякаш целта е да бъдеш обичан. Не казвам, разбира се, но се ударихте в стена. Но знаете ли, няма стена, която да не мога да пробия.
Забелязвате ли как всички те, дори тези, които се целуват, дори тези, които изглежда обичат, толкова се страхуват да изрекат тази дума? Как така никога не го казват? Единият ми обясни, че това е много назад, че няма нужда от думи, когато има действия, тоест целувки и т.н. И аз му казах: „Не, все още нищо не доказва“.
Това е всичко, което ми трябва от човек. „Обичам те“ и нищо повече. Дори да не те обича по начина, по който иска, или да прави каквото си иска, няма да повярвам на делата. Защото имаше дума. Хранех се само с тази дума. Ето защо станах толкова отслабнал.
И колко са скъперници, пресметливи и предпазливи. Винаги искам да кажа: „Просто ми кажи, че няма да проверявам. Но те не го казват, защото смятат, че става въпрос за брак, контакт и не пускане. „Ако аз съм първият, който ще говори, никога няма да съм първият, който ще си тръгне.“ И те също не казват на никой друг. Сякаш не можеш да си тръгнеш първи с мен. Никога през живота си не съм си тръгвал пръв. И докато Господ ме допусне в живота си, няма да бъда първият, който ще си тръгне. Просто не мога. Правя всичко, за да накарам другия да си тръгне. Защото ми е по-лесно да си тръгна пръв - по-лесно е да премина през собствения си труп.
Каква ужасна дума. Напълно мъртъв. разбрах. Това е мъртвецът, когото никой никога не е обичал. Но знаете ли, за мен няма такова нещо като мъртъв.
Никога не съм бил първият, който си тръгва в себе си. Никога не съм бил първият, който е спрял да обича. Винаги до последната възможност. До последната капка. Както когато пиеш като дете и вече е горещо от празна чаша, но все влачиш, дърпаш, дърпаш. И само собствената си пара.
Ще се смеете, ще ви кажа едно разказ, в една обиколка. Няма значение кой, той беше много млад и аз се влюбих лудо в него. Всички вечери той седеше на първия ред и бедно облечен, той седна извън средствата си. И в очите. На третата вечер той ме гледаше толкова много, че или щеше да изскочи на сцената, казвам, аз се движа, но продължавам да примижавам: „Е, какво? Само това трябва да се разбере, това не беше обикновен мъж любовник, ядещ поглед. Беше почти момче. Беше пиещ поглед. Изглеждаше като омагьосан. Сякаш го дърпах с всяка дума, като на конец, като на връв, като на въже. Русалките трябва да познават това чувство. А също и цигулари, или по-скоро лъкове, реки и огньове. Какво, сега, ще скочи в мен като в огън. Просто не знам как завърших играта. През цялото време имах чувството, че ще се спъна в него, в тези очи. И когато го целунах зад кулисите, зад тези нещастни сцени, знам, че беше ужасна вулгарност, нямах нито едно чувство. С изключение на едно нещо. „Запазено“. Продължи ужасно кратко, нямаше за какво да си говорим, отначало говорех, говорех, говорех, а после замълчах, защото на думите ми е невъзможно да имам само очи и целувки.
И тук лежа сутрин, до сутринта. Още спя, вече не ми се спи. И непрекъснато си повтарям нещо. С устни, с думи. Слушах и знаете ли какво беше? „Ще ме харесаш малко повече. Още малко, само минутка.“ Само да не мислите, че не съм го попитала, спящия. Живеехме в различни местаи въобще... поисках въздух. Може би е помолила Бог. Издърпайте го още малко. Извади го. Той не можеше, аз можех. И така и не разбрах. И строг баща, генерал в Москва, който не знае, че играя. Все едно съм при приятел, иначе изведнъж ще ме последва...
И никога няма да забравя, не съм излъгал. Защото любовта си е любов, а правдата си е справедливост. Той не е виновен, че вече не го харесвам. Това не е грешка, а нещастие. Не е той виновен, а мое нещастие. Това е същото като да счупиш сервиза и да се ядосваш, че не е железен.
От гледна точка на участието в речта на един, двама или повече хора се разграничават монолог, диалог и полилог. Почти всички съществуващи текстове са обхванати от тази лингвистична класификация, но от определен и оригинален ъгъл. „Ако подходите към изучаването на речта от широка гледна точка“, пише Г. М. Чумаков, „се оказва, че тя не съществува извън тези форми: всяко произведение, колкото и голямо да е, всяка реч - да речем. на митинг или в пресата - не е нищо повече от монолог."
Монолог
Научната, деловата и до голяма степен публицистична реч е монологична.
Разговорите, разговорите между двама или повече души съставляват сферата на разговорно-ежедневния стил.
Въпреки това, по-често терминът монологприложено към художествената реч.
Монологът може да се определи като компонент на художествено произведение, което е реч, адресирана към себе си или към другите. Монологът обикновено е реч в 1-во лице, която не е предназначена (за разлика от диалога) за отговор на друго лице (или лица) и притежава определена композиционна организация и семантична пълнота.
Класически пример, илюстриращ казаното, е монологът на Чацки от комедията на Грибоедов „Горко от ума“.
Няма да дойда на себе си... вината е моя,
И слушам, не разбирам,
Сякаш още искат да ми обяснят.
Объркани от мисли... в очакване на нещо.
(СЪС треска)
сляп! В когото търсих наградата за всичките си трудове!
Бързах!.. летя! трепереше! Щастието, мислех си, е близо.
Пред когото сега бях толкова страстен и толкова нисък
Той прахосваше нежни думи!
И ти! Боже мой! кого избрахте
Като се замисля кой си предпочел!
Защо ме примамиха с надежда?
Защо не ми казаха директно?
Защо превърна всичко случило се в смях?!
Че споменът дори те отвращава
Тези чувства, в двама ни движенията на онези сърца,
Които никога не са изстивали в мен,
Без развлечения, без смяна на мястото.
Дишаше и живееше от тях, беше постоянно зает!
Те биха казали, че моето внезапно пристигане беше при вас,
Външният ми вид, думите ми, действията ми - всичко е отвратително, -
Веднага бих прекъснал отношенията с вас,
И преди да се разделим завинаги,
Не бих си направил труда да стигна до там много,
Кой е този скъп човек за вас?..
(подигравателно)
След зрял размисъл ще сключите мир с него.
Унищожи се и защо!
Мислете, че винаги можете
Защитете, повийте и изпратете на работа.
Съпруг-момче, съпруг-слуга, от страниците на съпругата -
Високият идеал на всички московски мъже. -
Стига!.. с теб се гордея с раздялата си.
А вие, господин татко, вие, запалени по чипса:
Пожелавам ти да спиш в щастливо неведение,
Не те заплашвам със сватовството си.
Ще има друг, добре възпитан,
Подлизурко и бизнесмен,
И накрая, предимствата
Той е равен на бъдещия си тъст.
И така! Изтрезнях напълно
Сънищата изчезнаха от погледа - и воалът падна;
Сега няма да е лошо
За дъщеря и баща
И на глупав любовник,
И излей цялата жлъч и цялото си разочарование към целия свят.
С кого беше? Къде ме отведе съдбата!
Всички карат! всички псуват! Тълпа от мъчители
В любовта на предателите, в неуморната вражда,
Неукротими разказвачи,
Непохватни умници, хитри простотии,
Зловещи старици, старци,
Потънал в измишльотини и глупости.
Прославихте ме като луд от целия хор.
Прав си: той ще излезе невредим от огъня,
Кой ще има време да прекара един ден с теб,
Дишайте въздуха сам
И разумът му ще оцелее.
Махай се от Москва! Вече не ходя тук.
Бягам, няма да погледна назад, ще отида да огледам света,
Къде има ъгъл за обидено чувство! -
Карета за мен, карета!
(Листа).
Този пример показва важната композиционна и естетическа роля на монолозите в художественото произведение. Монологът на героя не само предава неговите собствени мисли и преживявания, но също така често съдържа важни, ключови идеи за работата.
В сравнение с диалога като обща форма на колективно общуване, монологът е особен, смята акад. В.В. Виноградов, „форма на стилистична конструкция на речта, която има тенденция да надхвърля границите на социално изравнените форми на семантика и синтагматика“. С други думи, монологът е продукт на индивидуалното творчество; той изисква внимателна литературна обработка.
От гледна точка на езика монологът се характеризира с такива характеристики като наличието на обръщения, местоимения и глаголи от 2-ро лице, например: И ти! Боже мой! Кого избрахте?; Стига!.. с теб се гордея с почивката си; Помислете, винаги можете да се погрижите за него, и да го повиете, и да го изпратите на работа.
Речевите видове монолози се разграничават в зависимост от присъщите им функции: разказ за събитие, разсъждение, изповед, самохарактеризиране и др.
По този начин монологът от разказен тип се характеризира с фрази, в които аспектните и времевите форми на вербалните предикати изразяват последователност от действия, движението на събитията. Ето един типичен откъс от стихотворението на М.Ю. Лермонтов "Мцири":
Имало едно време руски генерал
Карах от планините до Тифлис;
Носеше дете от затворник.
Той се разболя. Не се прехвърли
Трудът има да извърви дълъг път.
Изглеждаше на около шест години;
Като дива коза в планината, плаха и дива
И слаб и гъвкав, като тръстика.
Но в него има болезнена болест
Тогава разви могъщ дух
Бащите му. Няма оплаквания
Изнемогвах - дори слаб стон
Не излиза от детските устни,
Той категорично отказа храна
И умря тихо, гордо.
От съжаление един монах
Той се грижеше за болния и в стените
Той остана защитник
Спасен от приятелски арт.
Типични за монологичното разсъждение са синтактичните структури, съдържащи изводи, множество въпросителни изречения, изявления на факти и различни конструкции, които предават логическата връзка на явленията: причинно-следствени, условни, концесионални, обяснителни. Като пример можем да цитираме известния монолог на Хамлет от едноименната трагедия на У. Шекспир (превод на Мих. Лозински).
Да бъдеш или да не бъдеш – това е въпросът;
Какво е по-благородно по дух - да се подчини
Към прашките и стрелите на разярената съдба
Или, като вземете оръжие в море от смут, победете ги
Конфронтация? Умри, спи -
И това е всичко; и кажи, че в крайна сметка спиш
Меланхолия и хиляди естествени мъки,
Наследството на плътта - как е такава развръзка
Не сте жадни? Умри, спи. - Лягай да спиш!
И мечта, може би? Това е трудността;
Какви сънища ще сънувате в предсмъртния си сън?
Когато изпуснем този смъртен шум, -
Това е, което ни събаря, това е причината
Че бедствията са толкова дълготрайни;
Кой би понесъл бичовете и подигравките на века,
Потисничеството на силните, подигравките на гордите,
Болката от презряната любов, бавността на съдиите,
Арогантността на властите и обидите,
Извършено от безжалостни заслуги,
Само ако можеше да си даде сметка
С обикновена кама? Кой би се влачил заедно с товара,
Да стенеш и да се потиш под скучен живот,
Всеки път, когато страхът от нещо след смъртта -
Непозната земя, откъдето няма връщане
На земните скитници - не обърка волята,
Вдъхновявайки ни да издържим нашите несгоди
И да не се втурнем към други скрити от нас?
Така че мисленето ни прави страхливци,
И така определен естествен цвят
Изсъхва под бледата патина на мисълта,
И начала, които се издигнаха мощно,
Отклонявайки хода си,
Загубете името на действието. Но мълчи!
Офелия? - В твоите молитви, нимфо,
Спомни си всичко, срещу което съм съгрешил.
Изповедният монолог, като правило, съчетава наративни форми на реч с форми на разсъждение. Ярък пример- монолог на главния герой на поемата М.Ю. Лермонтов "Мцири":
„Чуй изповедта ми
Дойдох тук, благодаря.
Всичко е по-хубаво пред някого
С думи облекчи гърдите ми;
Но не съм навредил на хората,
И следователно моите дела
Няма да ви е много полезно да знаете;
Можеш ли да кажеш на душата си?
Живях малко и живях в плен.
Такива два живота в един,
Но само пълен с безпокойство,
Бих го разменил, ако можех.
Знаех само силата на мислите,
Една, но огнена страст:
Тя живееше в мен като червей,
Тя разкъса душата си и я изгори.
Тя нарече моите мечти
От задушни килии и молитви
В този прекрасен свят на тревоги и битки,
Където камъни се крият в облаците,
Където хората са свободни като орли.
Аз съм тази страст в мрака на нощта
Подхранван със сълзи и меланхолия;
Тя пред небето и земята
Сега си признавам високо
И не моля за прошка.”
В монолозите на Чацки и Хамлет има и елементи на изповед, което обяснява емоционалността, вълнението и приповдигнатостта на речта. Като цяло трябва да се каже, че в произведението на изкуството чистотата на „жанра“ рядко се спазва стриктно. Обикновено, изпълнявайки различни функции, монологът съчетава характеристиките на разказ, разсъждение и изповед с преобладаване на един от тях.
В монолози различни видовеШироко и свободно се използват разговорна, експресивно оцветена лексика, междуметия, разговорни и разговорно-експресивни синтактични конструкции, включително диалогични речеви конструкции. Това отразява влиянието на диалогичната реч върху монолога, както и липсата на ясни граници между монолога и диалога. Ето типичен пример от книгата на актьора М. Козаков „Третият звънец”:
Във всичко, което се случва днес, има суета. Но да се суетите пред лицето на вечността не е добра идея. В нашия Съветски съюз те знаеха как бързо, бързо да погребат някого, след това да го изровят и да го погребат отново. Сменете надгробния паметник, препогребете, дори откраднете кост за спомен. И това беше. Изглежда, че Николай Василиевич Гогол е бил освиркван при препогребението му. Балсамирайте фараона, постройте мавзолей, изложете го за обществен преглед, а след това и друг там. Няколкото години, които лежаха една до друга, са минути в сравнение с вечността. Ето, изнесоха един (както казват хората, „носят мъртвия обратно“) тихо, през нощта, погребаха го бързо и - бял мраморен бюст близо до стената на Кремъл. Другият сега седи без охрана и чака реда си, докато православните мислят и се чудят как да се справят с него. Но православните нямат време за това, първо трябва да поставят някъде убития цар. Къде по принцип не е ясно, но с костите няма да има грешка. Къде са мощите на фараона? Така че засега ги оставете да лежат под стъкло. Така ни е по-познато и после някак ще се реши. Махнете мустакатия паметник - оставете плешивия засега.
Специален вид монолог е вътрешен монолог, чиято цел е да изрази и имитира процеса на човешката емоционална и умствена дейност, „потока на съзнанието“. Такъв монолог се характеризира с прекъсване на речта, незавършени фрази и синтактични структури, които не са външно свързани помежду си. Монолозите от този тип могат да бъдат възпроизведени в строго литературни форми, но могат да включват и граматически неформатирани елементи, за да покажат работата не само на съзнанието, но и на подсъзнанието. Това е например потокът от вътрешната реч на Анна Каренина преди самоубийството:
„Там!“ — каза си тя, гледайки в сянката на каретата, към пясъка, примесен с въглища, с който бяха покрити траверсите, „там, в самата среда, и ще го накажа и ще се отърва от всички и от себе си. .”
Тя искаше да падне под първия вагон, който беше равен с нея по средата. Но червената чанта, която тя започна да изважда от ръката си, я забави и беше твърде късно: средата я беше подминала. Трябваше да чакаме следващия вагон. чувство, подобно на товачувството, което изпита, когато се готвеше да влезе във водата, докато плуваше, я завладя и тя се прекръсти. Обичайният жест на кръстния знак събуди в душата й цяла поредица от момичешки и детски спомени и изведнъж мракът, който покриваше всичко за нея, беше разкъсан и животът й се появи за миг с всичките си светли минали радости. Но тя не откъсна очи от колелата на приближаващия втори вагон. И точно в този момент, когато средата между колелата я настигна, тя хвърли назад червената чанта и, притиснала глава в раменете си, падна под каретата на ръце и с леко движение, сякаш се готвеше веднага да стана, падна на колене. И в същия момент тя се ужаси от това, което прави. "Къде съм? Какво правя? Защо?" Искаше да стане и да се облегне назад, но нещо огромно, неумолимо я блъсна в главата и я повлече зад гърба. "Господи! Прости ми всичко!" - каза тя, усещайки невъзможността да се бори. Човечецът работеше с ютията и говореше нещо. И свещта, на която тя четеше книга, пълна с безпокойство, измама, скръб и зло, пламна с по-ярка светлина от всякога, освети за нея всичко, което преди беше в тъмнината, изпука, започна да избледнява и угасна завинаги...
Дотук стана дума за монолога като компонент на художественото произведение. Но има и специален независим типмонологична реч - приказкаПо определението на акад В.В. Виноградов, „приказката е уникална литературно-художествена ориентация към устен монолог от разказвателен тип, това е художествена имитация на монологична реч, която, въплъщавайки сюжет на разказ, изглежда изградена в реда на прякото му говорене. Авторската реч на приказката поглъща диалога, речта на героите се слива с нея в единна стилизирана реч, чиито диалогични характеристики имитират живата реч. Сказът използва широко народен език, диалектизми и професионална реч. Обръщането към приказката често се свързва с желанието на писателите да изведат на сцената нов герой (обикновено далеч от книжната култура - Н. С. Лесков, В. И. Дал, „Вечери във ферма близо до Диканка“ от Н. В. Гогол) и нов жизнен материал. Приказката дава на този герой възможност за най-пълно себеизразяване, освободено от „контрола“ на автора. И в резултат на това читателят остро преживява новостта и двуизмерността на конструкцията на историята, комбинацията от две, често противоположни оценки - авторът и разказвачът, както например в разказите на М.М. Зошченко.
Любителски
„Лично аз, братя, ходя на лекари много рядко, тоест в най-крайните, необходими случаи, да речем, рецидивираща треска или падане по стълбите.
Тогава наистина търся медицинска помощ. И аз не съм фен на лечението. Природата според мен сама регулира органите. Тя знае по-добре.
Разбира се, не съм против медицината. Тази професия, бих казал, е необходима и в общия механизъм на държавното строителство. Но ще кажа, че не е добре да се интересуваш особено от медицина.
И в момента има много такива любители на медицината.
Тук е и моят приятел Сашка Егоров. Той определено е излекуван. И той беше добър човек. Развит, полуинтелигентен, не е глупак да пие. И сега той се лекува вече пет години.
Абсолютно ясно е, че фигурите на речта, използвани в разказа, не са характерни за автора, който като че ли слага езиковата маска на героя, за да го изобрази по-рязко, директно и релефно.
Навън произведения на изкуствотоМонологичната реч включва такива жанрове на устната реч като речта на оратор, лектор, реч по радиото, телевизията.
Изберете от художествена литература или съставете монолог на произволна тема (под формата на изповед, или вътрешен монолог, или приказка).
диалог
диалог- форма на реч, която се характеризира с промяна в изказванията на двама оратори. Всяко твърдение, наречено реплика, е адресирано до събеседника.
Диалогичната реч е първичната, естествена форма на езикова комуникация. Ако имаме предвид ежедневните диалози, тогава това по правило е спонтанна, неподготвена реч, в най-малка степенлитературно обработени.
Диалогичната реч се характеризира с тясна смислова връзка между реплики, най-често изразени във въпрос и отговор:
- къде беше
- Закъснях на работа.
Отговорите могат също така да изразяват допълнение, пояснение, разширение, съгласие, възражение, насърчение и т.н.
Обикновено размяната на реплики се основава на ситуацията, известна на събеседниците и общото знание. Следователно диалогичната реч често е непълна и елиптична, например:
- тук!
- сирене?
Ситуацията (говорещите минават покрай магазин) дава възможност за максимално уплътняване на речта.
- Математика кога?
- Последната двойка.
Това е от студентски разговор относно графика на лекциите.
Информативната непълнота на диалогичната реч се компенсира и от интонация, жестове и изражения на лицето.
Диалозите могат да бъдат и по-сложни. Информацията, съдържаща се в репликите, често не се ограничава до стойности езикови единици. Например:
А. Ще излизаме ли извън града в неделя?
б. Не, батерията ми е изтощена.
Така коментира този пример К.А. Долинин. В допълнение към информацията, която ясно присъства в диалога, можем също да извлечем следната информация:
Че B има кола;
Това B вярва, че A означава да отидете с кола;
Че съвместните пътувания на А и Б извън града по всяка вероятност са обичайни и (или) че въпросът за такова пътуване вече е бил повдигнат;
Че връзката между А и Б е такава, че А смята себе си за право на съвместно пътуване извън града.
Ако А и Б са съпруг и съпруга и преди това са били в кавга, тогава въпросът на А е завоалирано предложение за сключване на мир, а отговорът на Б е отказ, но не окончателен. Оказва се, че най-важното в посланието не е директно изразено, а някак си е извлечено от казаното. Значението на забележките, както показва примерът, често не се покрива от техните езикови значения и показва не само структурната, но и семантичната сложност на диалога. Пълното му разбиране се определя от познаването на условията, ситуацията на разговора, говорните умения на говорещите и други фактори.
IN фантастикаВ журналистиката диалозите действат като удивително стилистично средство, средство за оживяване на историята. Например:
Няколко дни по-късно лъскачът на обувки, настанявайки редовния си клиент, му каза, че техният „окръжен“ луд, психопатът Гижи-Кола, е изгорял в пожар.
Как изгоря?.. - разсеяно попита клиентът.
кой знае Запалил пожар и изгорял.
Трябваше да го вкарат в психиатрична болница. Добре че не е убил никого.
Не, той беше мил. „Никога не съм виждал толкова мил човек“, поклати глава чистачката и се засрами, че много пъти е взимал пари от юродивия и никога не е чистил старите си счупени обувки.
„И Христос изми краката му така“, каза неочаквано клиентът, сякаш отговаряйки на мислите му, и чистачката изведнъж изпита ужасен страх от тези думи, сякаш Кола можеше да се оплаче от него на Христос.
Но Кола беше мил човеки не го направи.
Това е краят на разказа на Михаил Гиголашвили "Чупка за човечеството". Цитираният диалог изпълнява няколко функции. Първо, той разнообразява речта, заменяйки монолога на автора с диалог, второ, възпроизвежда живата реч, която характеризира героите, трето, той нежно, ненатрапчиво изразява основна идея, „моралът“ на историята, който, представен от автора, може да изглежда прекалено морализаторски. Голяма роля в диалога играят и авторските бележки и коментари, които насочват възприятието на читателя.
Диалогът обикновено разкрива характерите. Той е средство за създаване на образ и този образ въплъщава подробно описаниевъншен и вътрешен вид на героя.
Художествено-естетическите функции на диалозите са разнообразни, те зависят от индивидуалния стил на писателя, от характеристиките и нормите на даден жанр и от други фактори.
В журналистиката във вестника се използват два вида диалози. Първо, диалогът е информационен. Той е сравнително прост структурно и неутрален стилистично. Развитието на диалога е линейно, репликите или директно се допълват по съдържание, или образуват затворено единство въпрос-отговор, например:
- Все пак това май е източна легенда?
- Да, влезте във всяка къща и навсякъде има ваши собствени легенди.
„Вестникарският диалог“, пише В. В. Одинцов, имайки предвид първия тип диалог, „по принцип е враждебен на стихиите разговорна реч, което е съвсем разбираемо и оправдано, следователно „отклонението от нормата“ (а диалогът от информационния тип може да се счита за нормативен, „нулев“) се свързва със структурното и семантичното усложняване на отношенията между репликите и - какво е дори по-характерен – между репликите и околния текст.“
Вторият тип диалог във вестник може да се нарече сюжет. Информационният диалог е по същество формален, структурно независим, не е свързан със „сюжета“ на вестникарския материал (съдържанието му лесно може да бъде предадено без помощта на диалог), той е чисто външна диалогизация на текста. Сюжетният диалог се оказва конструктивно значим. В този случай авторът се стреми да създаде „драматичност“ на изобразеното, да създаде „диалогично напрежение“, което се основава на някакво противоречие в отношенията на реплики (или реплики и текст), например очакваме твърдение, но получават отказ, както в статия за следващия създател на световния език („Език за цялата планета“):
Каква беше основата за създаването на вашия език?
Нямаше нужда да създавам нищо, прозвуча неочаквано. - Говорим само за проектиране на универсален език, разбираем за различните народи...
Тук се проявява ефектът „нарушаване на очакванията“. Вместо очаквания "нормален" отговор: Основата беше това и това,последвано от неочаквана отрицателна забележка.
Стилистичните средства на диалога са много значителни. Не е случайно, че формата на диалогична реч (редуващи се реплики) отдавна се използва във философския и публицистичен жанр, например диалозите на Платон, Галилей и др. Съвременни дискусии, интервюта, „разговори за кръгла маса“ и други жанрове също използват формата на диалози, макар и не винаги успешно: често те не съдържат наистина жива диалогична реч.
Напишете диалога в разговорен стил, а след това го трансформирайте в диалог от въображаема художествена творба. С какво се различават?
Полилог
Полилог- разговор между няколко лица. Полилогът по принцип не се противопоставя на диалога. Общото и най-важното за двете понятия е обменът, редуването на говорещи и слушащи. Броят на говорителите (повече от двама) не променя този принцип.
Полилогът е форма на естествена разговорна реч, в която участват няколко оратора, например семеен разговор, празник, групова дискусиявсяка тема (политическо събитие, представление, литературно произведение, спорт и др.). Общите черти на диалога - свързаност на репликите, смислена и конструктивна, спонтанност и др. - Ясно се проявяват в полилога. Но формалната и семантична връзка на забележките в полилога е по-сложна и свободна: тя варира от активното участие на говорещите в общия разговор до безразличието (например, красноречиво мълчание) на някои от тях.
Съвременната лингвистика (по-точно един от нейните клонове - социолингвистика) изучава моделите, правилата на етикета за провеждане на полилози в определени групи, колективи (общества). Така при някои народи роднините по кръв нямат право да влизат в разговори с роднини.
Полилогът се използва широко в художествената литература, театъра и киното. Това са преди всичко масови сцени, които позволяват да се представят мащабни събития, да се покажат хората не като безлична маса, тълпа, а като колекция от герои и типове. Полифонията на полилога дава възможност за решаването на тези сложни художествени проблеми.
Като ярка илюстрация можем да цитираме последната сцена от „Борис Годунов“ на Пушкин:
Правете път, правете път Болярите идват.
(Влизат в къщата.)
Един от хората
Защо дойдоха?
Редно е да се кълнеш в Теодор Годунов.
наистина ли - Чуваш ли шума в къщата? Безпокойство, битки...
(Вратите се отварят. Мосалски се появява на верандата.)
Мосалски
Хора! Мария Годунова и синът й Теодор се отровиха. Видяхме труповете им. (Хората мълчат ужасени.)
защо мълчиш викайте: да живее цар Дмитрий Иванович!
хора мълчи.
Изберете полилог от всяка пиеса, например от A.N. Островски или А.П. Чехов. Изразена ли е позицията на автора в избрания от вас полилог? Ако да, тогава как?